客观，男性视角，中国风
——读百定安《风》

萦之


百定安曾说，一个好诗人，并不是每首诗都很好，而是好诗的占比很高。他的诗，几乎都耐咀嚼，味道绵长。能让读者跌进去，跌进去了不大容易找到出口，又似乎处处都是出口，出来了吧又还想走进去，因为只吃了个半饱，爱花的人花半开，好酒的人酒半醉，不赏玩到极致，那是难受的事。

等我读到这首《风》，已夜深人静，才知变天了，起风了，东南西北的劲风刮过了评论频道的白天，百定安在旋风中酣酒歌舞，一会说叫我如何不想你，一会说自己成兰陵笑笑生了。读这首诗，我承认跌进去了，看见五个点：

一是诗人观察细致，客观呈现了一个场景，因其客观，诗有了多向度的理解。读好诗，初读就像是久别重逢，头发和裙子被风吹起，能直接触碰我们的生活经验。这是我们觉得诗可亲近的原因之一。风既是现实的风，又可虚化为风潮风尚，我们无往不在各种风中。我在这首诗里看见一个女人在不明方向的风吹来时的生活状态：凌乱，惊慌，窘，没有安全感，美不可把握。有徐志摩的我不知道风在向哪一个方向吹的迷茫。当然，不仅仅是风动帆动，而是心动。一句话，诗人名定安，却娴熟地表现了一个女人的不安定。

一是男性视角。百定安曾告诫，一个女人写诗，如果不打算香艳，最好中性一点。这首诗的男性视角容易分辨，诗人客观冷静地写一个女人的头发和裙子被风吹起，联想到梦露就戛然而止。这双眼睛在别处，在高处，在客体之外，在女人之外。之外，就容易审视，就看得更清。古代的闺怨诗多是男性作者，多奇妙，男人比女人更了解女人的情感。快活的身体，这也是男人视角，焉知鱼之乐，当然，我们非作者。

一是这首诗结构上起承转合，刮的是中国风。第一节诗起写风吹头发和细花床单，第二节诗承第一节继续写风中头发竖起和床单上的花朵散向四方，第三节诗转到揽裙子和快活的身体。百定安学贯中西，古人的智慧自是游刃而有余地。

一是安静出诗。那天，那个女人，那天的风，都不是现在此刻，现在安静下来，风已经是过去的风，而风中的画面定格在诗人心中，放不下，呼呼地撩他，一首诗就成了。

一是联想和借喻的适度使用，既形象地描绘出客体的特征，又借比喻和联想的形象把读者领向更广阔的诗意空间。穹窿和星群亦如是。如果喻了又转，转了又喻，估计我会在风中凌乱。顺便说一句，诗人是能看见床单上的花朵，并把花朵立体化动态化，还在花朵旁边并置一个具有凌乱美的女人的人。

2021.06.04

附：
风

百定安

那天有很大的风吹着那女人的头发
和挂在矮树上的细花床单

那天的风吹竖了女人的头发
床单上的花朵澎湃地散向四方

当她弯腰揽下
飞起的穹窿和星群，像玛丽莲.梦露
揽下裙底
快活的身体

一首诗毫无例外都会伸向生活，这首虽然只是一个简单的镜头，却蕴含了丰富的内容；萦之老师正好将其中的丰富变成了可以掬起来的流水一样的表达，读之，收获颇多。感谢。

苍凉 发表于 2021-7-2 07:38
一首诗毫无例外都会伸向生活，这首虽然只是一个简单的镜头，却蕴含了丰富的内容；萦之老师正好将其中的丰富 ...

问好苍凉版主！

自读！

已经微信公号读过。评论扎实有效，欣赏。