积久的哀伤
——宫白云诗歌《父亲的墓地》赏析

只蝶痴梦

  当我读到诗人宫白云《父亲的墓地》这首诗的时候 ，分明就是在聆听一首哀伤的曲子，那由诗人心底流淌出的诗行仿佛一曲心灵哀伤的独奏。那深切的缅怀，那跨越时空的哀伤，早已充溢在了诗人的生命之中。
  诗人起笔的切入就是一个巨大哀伤的特定场景。诗人对自己身世遗腹子的交代，呈现出她命运的多乖与无奈。母亲子宫里的胎儿在未降临人间之前，所接受的胎教，竟然是一位亲人面对另一位亲人哀伤的恸哭。这种场景对尚未出世的诗人来说，又是多么的残酷与不幸！
  第二节，诗人继续着她悲伤的旋律。她厌倦了泪水一句足以承载悲伤的程度。可是，诗人用泪水说话。她说：厌倦得连泪水都说“够了”。这种矛盾的自我呈现，令泪水在一个悲伤的场景中呈现出一种反常的自我反感。令诗人辽远的悲伤更加深邃。跨越了时空。
  继而，诗人将她的悲伤由泪水的无尽流淌，转而，更具象化地去描摹父亲墓碑上的名字。由远及近。四十年前，三十年前……及至一年前。这种时空跨越式的递进表述，令诗人对从未谋面父亲的怀念形成了一个看似安静，确已层层汹涌的悲伤狂涛。那一次又一次蚀心刻骨的为父亲树碑立传的描摹。令诗人生命中的哀伤达到了整首诗，也可以说是整首曲子的高潮。
  最后一节，如果说是被诗人用笔写出的一个内心愿望，不如说是被诗人这积久的哀伤之涛捧出的一个被哀伤凝结的人间永远不可能完成的令人遗憾的无解方程。凄美着意象的无奈，以及诗人生命中绵延无尽的哀伤。
  读罢诗人宫白云这首《父亲的墓地》，油然感叹世事无常，人间沧桑。如果要谈这首诗的艺术性，就会不由令我想起乾隆年间，袁枚的那篇《祭妹文》。都是情根下达，哀伤无尽，催人泪下的灵魂之作。

附：

父亲的墓地

宫白云


我在母亲的子宫里

随她去过，她的恸哭是我的胎教


我厌倦了泪水

厌倦得连泪水都说“够了”


不够的是，他墓碑上的名字


我四十年前去一笔一划地描过

三十年前去一笔一划地描过

二十年前去一笔一划地描过

十年前去一笔一划地描过

一年前去一笔一划地描过


好像每一笔每一划

都是在为他屈辱的一生

树碑立传


现在，我累了，父亲

请你从你的名字中出来

把你的手放在我的额上

积久的哀伤
——宫白云诗歌《父亲的墓地》赏析

只蝶痴梦

  当我读到诗人宫白云《父亲的墓地》这首诗的时候 ，分明就是在聆听一首哀伤的曲子，那由诗人心底流淌出的诗行仿佛一曲心灵哀伤的独奏。那深切的缅怀，那跨越时空的哀伤，早已充溢在了诗人的生命之中。
  诗人起笔的切入就是一个巨大哀伤的特定场景。诗人对自己身世遗腹子的交代，呈现出她命运的多乖与无奈。母亲子宫里的胎儿在未降临人间之前，所接受的胎教，竟然是一位亲人面对另一位亲人哀伤的恸哭。这种场景对尚未出世的诗人来说，又是多么的残酷与不幸！
  第二节，诗人继续着她悲伤的旋律。她厌倦了泪水一句足以承载悲伤的程度。可是，诗人用泪水说话。她说：厌倦得连泪水都说“够了”。这种矛盾的自我呈现，令泪水在一个悲伤的场景中呈现出一种反常的自我反感。令诗人辽远的悲伤更加深邃。跨越了时空。
  继而，诗人将她的悲伤由泪水的无尽流淌，转而，更具象化地去描摹父亲墓碑上的名字。由远及近。四十年前，三十年前……及至一年前。这种时空跨越式的递进表述，令诗人对从未谋面父亲的怀念形成了一个看似安静，确已层层汹涌的悲伤狂涛。那一次又一次蚀心刻骨的为父亲树碑立传的描摹。令诗人生命中的哀伤达到了整首诗，也可以说是整首曲子的高潮。
  最后一节，如果说是被诗人用笔写出的一个内心愿望，不如说是被诗人这积久的哀伤之涛捧出的一个被哀伤凝结的人间永远不可能完成的令人遗憾的无解方程。凄美着意象的无奈，以及诗人生命中绵延无尽的哀伤。
  读罢诗人宫白云这首《父亲的墓地》，油然感叹世事无常，人间沧桑。如果要谈这首诗的艺术性，就会不由令我想起乾隆年间，袁枚的那篇《祭妹文》。都是情根下达，哀伤无尽，催人泪下的灵魂之作。

附：

父亲的墓地

宫白云


我在母亲的子宫里

随她去过，她的恸哭是我的胎教


我厌倦了泪水

厌倦得连泪水都说“够了”


不够的是，他墓碑上的名字


我四十年前去一笔一划地描过

三十年前去一笔一划地描过

二十年前去一笔一划地描过

十年前去一笔一划地描过

一年前去一笔一划地描过


好像每一笔每一划

都是在为他屈辱的一生

树碑立传


现在，我累了，父亲

请你从你的名字中出来

把你的手放在我的额上