栅栏之外

文/傅明生

栅栏之外鸟语花香
月光四五两
陶渊明枯坐桌旁
竹叶香飘，一壶酒
陶醉一碟花生米
小折扇“悠然见南山”
美如画，“而无车马喧”

露珠含月，南山隐约
树欲静，萤火闪亮
草庐空空如也，溪水走远
虫豸轻言细语
青春不负有心人
良宵缓缓流过笔头
散落的诗纸湿漉

酒气搅拌秋风
小竹椅鼾声如雷
山影随风摇晃
梦见故乡红枣飘香
读书朗朗上口
袁枚穿越，提着灯笼
大观园俊男靓女好不热闹
小桥沉默，物我两忘

消灭零回复

抽象。众所周知，形象性是诗歌的一个显著特征，但人们往往忽略诗歌的抽象性。抽象性与形象性总是伴生的。这一点可以从诗歌理论一个常用词“意象”中体现出来。我国古代文论认为：意是内在的抽象的心意，象是外在的具体的物象；意源于内心并借助于象来表达，象其实是意的寄托物。诗歌的张力主要体现为意象本身“象”的有限性、可感性、内敛性，和“意”的无限性、抽象性、外放性之间的冲突碰撞中。因此，诗歌创作中，在注重诗歌形象性的同时，要提升诗歌的抽象性，也就是完成由感性认识上升到理性认识的过程，从而扩大诗歌外延。

老乐 发表于 2022-10-6 20:36
消灭零回复

抽象。众所周知，形象性是诗歌的一个显著特征，但人们往往忽略诗歌的抽象性。抽象性与形象性总是伴生的。这一点可以从诗歌理论一个常用词“意象”中体现出来。我国古代文论认为：意是内在的抽象的心意，象是外在的具体的物象；意源于内心并借助于象来表达，象其实是意的寄托物。诗歌的张力主要体现为意象本身“象”的有限性、可感性、内敛性，和“意”的无限性、抽象性、外放性之间的冲突碰撞中。因此，诗歌创作中，在注重诗歌形象性的同时，要提升诗歌的抽象性，也就是完成由感性认识上升到理性认识的过程，从而扩大诗歌外延。