例：

《微信世界》
文/打火机

在我的微信群里
有个叫阿满的人
他在一个偏僻的海岸
有石头的房子
和一个可以写诗的沙滩
我出现的时候他陪伴我
钓鱼、写诗、设计枯山水
他什么都能做，我怀疑
他是AI的
或是平行世界里另一个我
微信群是很多个小房子
每个房子都在夏夜里
微风凉爽的
我有时是木匠
帮他们修修门窗

     《微信世界》在于揭示一个多维度的世界。作者的创作意图明显。但是，文中却出现了这样的句子——“或是平行世界里另一个我”。这就是“点题”，在禅宗里面的说法，就是“着了相”。
      众所周知，说一个人美丽，要么就说她像一朵花，要么就说她大眼睛，肤白，挺拔的鼻梁。这就是形象思维，是文学。如果直接就说她“漂亮”，这不叫文学，而是口水，是漂亮话。故，文学，尤其在诗歌创作中，最忌讳直白与“说主题”。或又云“该写的不能写，不该写的才写”乃文学创作中的黄金定律。这也是所谓的烘云托月法，是诗歌成为诗中有画，自然呈现的必要前提条件。
      自然，这些都是老生常谈，可是，在文学创作中，作者往往不能自持，时不时跳出来表现一番，急切地将自己的意图和盘托出，生怕人们不知道。这对于一般作家与诗人来说是通病，他们也不真正明白这样做的缺陷在哪里。但是，对于创作高手来说，仍然还犯这样的错误，就委实不该。如本文开头举例的打火机先生，是一位作品极为丰富，经验老到，水平一流的诗人，仍然犯这样的低级错误，简直是可忍孰不可忍。以至于我今天忍不住写专文痛揙——即使得罪，惹打火机先生生气也顾不得了。
       故又云，凡作者在作品中跳出来揭示“主题”的，不管你是谁，这作品在我这里第一时间必然就被被“毙”了。
       当然，我也不过一普通创作者与批评家。你也尽管不在意我的做法与观点，甚至认为狗屁不是。那也都是各人的自由，我也无可奈何的。

       2023.10.05.   

不能只说不好。下面分享打火机先生两首非常出色的作品——

《草》（外一首）
文/打火机

我准备再养一些草
让院子更象荒原
边门留给狐
我喜欢它迷茫的眼神
门外的小路一直通向远山
那里是宋朝的一只手臂
正在从峡谷里掏出月亮
我焚香的时候
那些草开始编新的蒲团

身后眼前点评：小路如手臂，这比喻足够大胆，奇特与新鲜。而且是宋朝的手臂，这得脑洞大开才行。又。由“草”至于“蒲团”，这里的宗教仪式，是皈依，返璞归真，或者历史的又一场轮回，都是可以由读者的遐想来填补的。

《光辉岁月》

那年，顾城的诗集刚出版
我步行到县城
去看生病的表妹
怀里揣着
自己的诗歌
马路是石子的
一路走去
背了我那首著名的作品
念给表妹之后
她的病渐渐好了

身后眼前简评：上世纪八十年代过来的文艺青年，无不熟悉此种情景。标题也是绝妙。可以比美严歌苓的《芳华》（小说）。对，此作堪称诗歌界的“芳华”。以寥寥数语媲美长篇大作的小说《芳华》，这正是诗歌不同的地方。也体现了打火机的不凡才能。
综述，打火机的诗歌风格介于“深度意像”与普通诗作之间。文字极具个性与沧桑感，在朴素，不动声色的描画中，凸显诗意。

在朴素、不动声色的描画中，凸显诗意。