从《读一首好诗》又爆90后抄袭，谈谈诗坛的不可救药

文/苦海（黑龙江）

从《读一首好诗》又爆出一个90后诗人的抄袭问题，我想谈一谈当代诗坛的不可救药。

当代中国诗坛的弄虚作假，是中国文学史前所未有的，一定能载入未来的史册，那么，有一颗大心脏的《读一首好诗》的掌门人吴焕唐也能载入史册，文学不是你只管撅着屁股在那里写诗，而不管天下的龌龊肮脏之事，你就是一枚明哲保身装聋作哑的君子了，君子首先要有无私勇毅的正气。

中国诗坛的管理机构是很无能的很胆怯的，从来见不到文学官员被撤职，如果哪个省市的作者出现抄袭，撤哪个省市的作协主席，看谁敢抄袭，如果哪个刊物发表抄袭作品，撤哪个栏目的编辑，如果哪个刊物多次出现问题而屡教不改，就撤掉主编，看谁还敢对文学事业不负责任，进而可以撤换这个国家的作协主席，看作协主席们还敢不敢站着茅坑不拉屎，但是，文学这个领域一向是松散型管理，给大家自由环境去创作，尽量少一些行政干预，但是，也不能完全不管啊！你抄，还能发表、获奖、加入作协；而我不抄，发表不了，获奖不了，加入作协不了，中国当今的诗坛不正是刀郎的那个什么国了吗？

《读一首好诗》又爆一个90后诗人的抄袭，这也就是我曾经批判过的，在各大刊物和各种诗歌大赛青睐并力推青年诗人的恶果，明摆着的情况是，以他们的阅历经验和能力水平根本写不出来那样成熟的文字，这不，又冒出来一个抄袭的90后所谓的优秀青年诗人吗，听说抄袭者还是中国作家协会会员，90后的国字号作协会员？你相信这里的真实性吗？而多少不抄袭的大龄的诗人都不是呢，因为我们都诚实，中国作协入会的方式也应该改一下了，其实早就不对，起码应该：不把自己花钱出版的书籍诗集算进条件里去，难道我自己花钱出了一本诗集，我就是中国作协会员了吗？那我没钱出版，或者我就是不想出版呢，所以，加入作协一定还要还应该还必须全面考察一个作者的文学水平，全面考察其所写的作品是不是优秀的原创，要留一个考察年限期。

其实，有脑袋和智商的都是过来人的刊物编辑，你们都要好好想一想，审稿时，以他们的年龄，能写出那样完美的文字吗？我苦海都写不出，我写的作品都有缺点，因为我不是天才；那么他们的“天才作品”不是抄袭、模仿、套写、改头换面、乔装打扮的才鬼呢；当然，抄袭也不局限于青年诗人，中老年诗人也有，他们都是为了名利二字，诗坛领导层和刊物编辑们必须打击这种屡禁不止的诗坛恶习。上层机构不改革不重视，像吴焕唐这样的农民再搞起义也没有用。

我由此还想到当今诗坛的种种弊病，譬如：

一，一些心怀鬼胎的刊物和编辑专门搞青年诗人的诗歌大赛，专门发表青年诗人的作品；一些各个年龄段的诗人都在改头换面地到处抄袭。

二，一些所谓的底层诗人借着这个时代的政治宣传被刊物包装忽然声名鹊起，其实写的都是过了这一段下一届开学季的雨打风吹散的垃圾。

三，一些所谓的诗人把诗歌写成散文、散文诗、小说、评论、段子、说话方式等体裁，四不象，六不象，八不象，却都能堂而皇之地发表在一些大刊上。

四，一些见财眼开、见色起意的诗歌编辑，审稿时将文学良心好作品弃之如敝屣。

五，一些不太懂诗歌艺术的民间言论家对一般诗歌的非专业奉承或对好诗歌的可笑假装正义的诋毁。

六，有一个中国作家协会就够了，为什么还搞个中国诗歌学会，中国散文家学会，中国文艺评论家学会，不都是作家的职责吗？不都是属于中国作家协会吗？这么多协会是不是只为收会费和饱一下某些人的私囊和多一些名利的关系网？苦海的诗歌、散文、评论都不错，但我不是那些协会的。所以，文坛上有多少无聊与浪费的事情啊。

七，真正的诗歌不是搞各种娱乐活动的，是静心写好诗，是安心编优稿。

八，究竟什么才是诗歌真正的悲哀，我认为：是诗歌把自己弄得让广大的诗人们都瞧不起，也没把上他的刊当回事儿，上了他的刊也不著名，上了他的刊也没人瞧得起，还以为上刊的也不过是骗子会套改会洗稿而已呢，也不过只是会搞关系会乖巧呢；而不上他的刊的一些真正写作的勤奋正直的好作者，反而可能却更加著名优秀杰出伟大了，那才是诗歌刊物真正的悲哀呢。

九，苦海真诚希望并祝愿：我们中国当今的诗歌刊物的编辑们，当你们读诗审诗的时候，不是在就读那一首诗，而是在读这个作者所有的诗；你们不是在读这个作者的诗歌，而更应该是应该在读他的人生。假诗与真诗的区别，你就读出来了。

十，现在，在当今诗坛上，以我个人的观点来讲：我的作品不上某些人组稿主导的某些大刊和诗刊，其实是一种光荣；而那些刊物又因为不发表诗坛上真正的大量的好诗人的真诚诚实自由独立不谄媚独树一帜的真人作品，而应该感到是自己的失职、无能、低级和耻辱和可笑以及开玩笑。

从《读一首好诗》又爆90后抄袭，谈谈诗坛的不可救药

文/苦海（黑龙江）

从《读一首好诗》又爆出一个90后诗人的抄袭问题，我想谈一谈当代诗坛的不可救药。

当代中国诗坛的弄虚作假，是中国文学史前所未有的，一定能载入未来的史册，那么，有一颗大心脏的《读一首好诗》的掌门人吴焕唐也能载入史册，文学不是你只管撅着屁股在那里写诗，而不管天下的龌龊肮脏之事，你就是一枚明哲保身装聋作哑的君子了，君子首先要有无私勇毅的正气。

中国诗坛的管理机构是很无能的很胆怯的，从来见不到文学官员被撤职，如果哪个省市的作者出现抄袭，撤哪个省市的作协主席，看谁敢抄袭，如果哪个刊物发表抄袭作品，撤哪个栏目的编辑，如果哪个刊物多次出现问题而屡教不改，就撤掉主编，看谁还敢对文学事业不负责任，进而可以撤换这个国家的作协主席，看作协主席们还敢不敢站着茅坑不拉屎，但是，文学这个领域一向是松散型管理，给大家自由环境去创作，尽量少一些行政干预，但是，也不能完全不管啊！你抄，还能发表、获奖、加入作协；而我不抄，发表不了，获奖不了，加入作协不了，中国当今的诗坛不正是刀郎的那个什么国了吗？

《读一首好诗》又爆一个90后诗人的抄袭，这也就是我曾经批判过的，在各大刊物和各种诗歌大赛青睐并力推青年诗人的恶果，明摆着的情况是，以他们的阅历经验和能力水平根本写不出来那样成熟的文字，这不，又冒出来一个抄袭的90后所谓的优秀青年诗人吗，听说抄袭者还是中国作家协会会员，90后的国字号作协会员？你相信这里的真实性吗？而多少不抄袭的大龄的诗人都不是呢，因为我们都诚实，中国作协入会的方式也应该改一下了，其实早就不对，起码应该：不把自己花钱出版的书籍诗集算进条件里去，难道我自己花钱出了一本诗集，我就是中国作协会员了吗？那我没钱出版，或者我就是不想出版呢，所以，加入作协一定还要还应该还必须全面考察一个作者的文学水平，全面考察其所写的作品是不是优秀的原创，要留一个考察年限期。

其实，有脑袋和智商的都是过来人的刊物编辑，你们都要好好想一想，审稿时，以他们的年龄，能写出那样完美的文字吗？我苦海都写不出，我写的作品都有缺点，因为我不是天才；那么他们的“天才作品”不是抄袭、模仿、套写、改头换面、乔装打扮的才鬼呢；当然，抄袭也不局限于青年诗人，中老年诗人也有，他们都是为了名利二字，诗坛领导层和刊物编辑们必须打击这种屡禁不止的诗坛恶习。上层机构不改革不重视，像吴焕唐这样的农民再搞起义也没有用。

我由此还想到当今诗坛的种种弊病，譬如：

一，一些心怀鬼胎的刊物和编辑专门搞青年诗人的诗歌大赛，专门发表青年诗人的作品；一些各个年龄段的诗人都在改头换面地到处抄袭。

二，一些所谓的底层诗人借着这个时代的政治宣传被刊物包装忽然声名鹊起，其实写的都是过了这一段下一届开学季的雨打风吹散的垃圾。

三，一些所谓的诗人把诗歌写成散文、散文诗、小说、评论、段子、说话方式等体裁，四不象，六不象，八不象，却都能堂而皇之地发表在一些大刊上。

四，一些见财眼开、见色起意的诗歌编辑，审稿时将文学良心好作品弃之如敝屣。

五，一些不太懂诗歌艺术的民间言论家对一般诗歌的非专业奉承或对好诗歌的可笑假装正义的诋毁。

六，有一个中国作家协会就够了，为什么还搞个中国诗歌学会，中国散文家学会，中国文艺评论家学会，不都是作家的职责吗？不都是属于中国作家协会吗？这么多协会是不是只为收会费和饱一下某些人的私囊和多一些名利的关系网？苦海的诗歌、散文、评论都不错，但我不是那些协会的。所以，文坛上有多少无聊与浪费的事情啊。

七，真正的诗歌不是搞各种娱乐活动的，是静心写好诗，是安心编优稿。

八，究竟什么才是诗歌真正的悲哀，我认为：是诗歌把自己弄得让广大的诗人们都瞧不起，也没把上他的刊当回事儿，上了他的刊也不著名，上了他的刊也没人瞧得起，还以为上刊的也不过是骗子会套改会洗稿而已呢，也不过只是会搞关系会乖巧呢；而不上他的刊的一些真正写作的勤奋正直的好作者，反而可能却更加著名优秀杰出伟大了，那才是诗歌刊物真正的悲哀呢。

九，苦海真诚希望并祝愿：我们中国当今的诗歌刊物的编辑们，当你们读诗审诗的时候，不是在就读那一首诗，而是在读这个作者所有的诗；你们不是在读这个作者的诗歌，而更应该是应该在读他的人生。假诗与真诗的区别，你就读出来了。

十，现在，在当今诗坛上，以我个人的观点来讲：我的作品不上某些人组稿主导的某些大刊和诗刊，其实是一种光荣；而那些刊物又因为不发表诗坛上真正的大量的好诗人的真诚诚实自由独立不谄媚独树一帜的真人作品，而应该感到是自己的失职、无能、低级和耻辱和可笑以及开玩笑。