冷抒情是民间写作新册封的王位——记青年诗人大路朝天
　　
　　文/左岸
　　
　　“性格即命运”。甫一开始我就引用古希腊哲学家赫拉克利特的这句名言，是想传达我对这句哲理在文学写作范畴上也存在的普遍现象，不是常把性格鲜明、个性化突出的赞许作为对一件作品的最高评价来衡量吗，一个诗人具备什么样的性格，那么他的诗就会以什么样的“命运”面孔出现在读者面前，近期在读了青年诗人大路朝天的大批诗作之后，感觉这种结论更加有说服力。“文如其人”。在国内诗界，一提到大路无不为之动容，为人豪爽仗义，坦率真诚，内心清沏见底，由此，他的诗作也极具本色特点：朴实无华，单刀直入，亲和睿智，诗风自然趋向于民间写作或诗人李少君提出的“草根性写作”。
　　他的诗视角是平视的，当下发生的，现实感很强，你从《沈阳是一个有很多乌鸦的城市》一诗中不难找到依据，这首诗以一个传说为引子而展开，遴选由“卖报纸的说”来矫正诗人把乌鸦看成鸟的笑柄，极具戏剧化效果，而后再由“百姓”说起故事，不但增加了民间野史性，更使诗凭添了时间板块的纵向座标维度，接下来、诗在一场酣畅淋漓的大雨中，由文本的主体乌鸦“失而复得”，“重新占据了天空”嘎然而止；乍看仿佛只是一般表面的叙述，实则不然，我们沿着诗的触须发现了很多：朝代的更迭、历史的沧桑、社会的变革，乌鸦又作为一种人民的象征，隐喻了永远是江山的主宰者等等，至此沈阳这座古老的都市，其现代线条更加有了层次感。诗人通过冷抒情的写作技巧，把我们引进了加拿大女诗人玛格丽特•阿特伍德的一句名诗：“远处是树林然后是整个世界”，那样一种无穷解读里。
　　《纸》一诗构思巧妙，平面写作的技巧运用相当娴熟，文本骨架由纸的万千功能以排比的句式呈现的，摈弃意象呓语，开门见山，有一语中的之快感，正像诗人马永波对平面写作的理解是“意义的悬置使得诗歌全部浮在语言的层面上”，这种特色即能在第一时间染指读者并发生瞬间阅读的化学变化，但并不表明肤浅，它的高难度取决结句的处理，此诗的“收山”显得高明，逆向思维，来了一个一百八十度的大转弯，纸，成了发泄的工具，其一生“荣辱”否皆掌控在人的手中，语感的张力可见一斑。
　　诗人江一郎说过：“我很重视情感在一首诗中对读者阅读的带动作用”。当然感情的表象是多种多样的，把某种感情抑制到零度是大路写作风格的重要特点，《静和园茶艺馆》一诗动用了绘画技巧，色彩由蛰伏在暗处的消防车、茶艺馆和茶艺小姐及我四大块组成了某年某月某日一个下午的“哑剧”，白描的叙述，细节的漫游，使诗“静”得让人有顷刻幸福地闭上眼晴之感，然而细心的读者并没有忘记消防车的存在，诗人不经意间安顿了一处内松外紧的尤物，它毋宁是一个潜在的危险之“兽”，随时要爆发，隐喻着“没有近虑，便有远忧”的哲学理念，如何延长下一次“忧虑”的不期到来，还要靠我们自己的救赎，这就是一首好诗的带动作用。
　　一个人的面孔是很难复制的，即便高科技能做到，恐怕对个性化的面目表情是绝难完成的，我想大路的诗就是这样，期待他在缪斯之路上继续坚持自已，感受老巴尔扎克留给我们的箴言：“语言不是蜜，但它能粘住一切”。
　　附原诗
　　
　　大路朝天
　　
　　《沈阳是一个有很多乌鸦的城市》
　　
　　沈阳南站的上空
　　盘旋着成群的鸟
　　卖报纸的说
　　那是乌鸦
　　乌鸦救过皇太极的命
　　是大清的神鸟
　　
　　我正仰望满天的乌鸦
　　它们被一阵突如其来的大雨冲刷得一干二净
　　可骤雨初停
　　它们又不知从哪里飞出来
　　重新占据了天空
　　
　　
　　《纸》
　　
　　大多数时候
　　纸是用来写字的
　　可以赞美诬陷嘉奖下达执行死刑的命令
　　可以贺喜报丧道平安鲤鱼跳龙门
　　可以把不敢说的话表达清楚求爱或者分手
　　但纸还可以把不便公开示人的东西包起来
　　可以印成钞票打成支票让人把自己都卖了
　　可以擦嘴或者擦屁股
　　甚至仅仅是拿来
　　撕了
　　
　　
　　《静和园茶艺馆》
　　
　　对面是中山消防队
　　红色的车库门里
　　随时都会有尖叫声
　　冲出来
　　我一般都会在
　　窗边的一张藤椅
　　点一壶菊花
　　或者两个露露
　　泡开的菊花
　　会把阳光很柔和地
　　洒满蓝花的杯子
　　而那个茶艺小姐
　　来自南昌
　　眼睛长得就像杏仁一样
　　我们都没问过
　　对方的名字
　　但可以坐着整个下午
　　什么也不说
　　一起默默地
　　虚度光阴
　　
　　左岸2007-5-221:42
　　
　　

提上去，大家批

欣赏左岸老师精彩评论，问好。

好诗好评，问好，秋安。

幽林石子 发表于 2020-9-25 21:30
欣赏左岸老师精彩评论，问好。

幽林好，谢谢

冷　抒情。也是人们常说的内敛或客观呈现吧。悦读好诗好评。
致敬。

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