再坚硬的铁在火的抚摸下，也会温柔成水
【三秦周刊】第233期
【三秦诗歌】总第540期

本期诗人：胡连保、热爱命运、神采飞扬、屈冰、无名（以收录先后为序）

本期选稿、点评：党水北


诗二首
文/胡连保


铁匠

火能让铁散碎的筋骨
站成一个人
炉火前，抡起大锤的人
在锻打自己
汗水浇不灭飞溅的火星

铁做的男人身边站着
火做的女人
再坚硬的铁在火的抚摸下
也会温柔成水
流淌成女人想要的形状
女人用雪白的毛巾
擦擦男人黑乎乎的额头

男人把烧红的铁插入水中
哧啦一声，如烟的日子
一下子就窜到了屋顶
男人把自己打造成一件
最得心应手的劳动工具
握在岁月手中

有人拿来磨损的铁
回炉
男人在岁月中磨损
不再回炉

点评：
这是一首充满柔情的爱情诗。尽管诗人选取的两个意象：铁和火。把它们分开来看，一个粗糙、坚硬、甚或有些冰冷，一个热烈、滚烫、也有可能毁灭一切。可是，当铁遇到了火，竟也能化成水一般的温柔。
诗中的细节描写值得一提：女人用白毛巾为男人擦汗，烧红的铁插入水中……第一个细节准确捕捉到爱情甜美的瞬间，第二个细节让人们体会到平常琐屑生活的烟火气息，给人留下深刻了的印象。
爱情的甜美也许是短暂的，而婚姻却需要用一生的“磨损”来成全。这是这首诗给我们的另一个启示。（党水北）


钉子辞

钉子是铁的刺
爱深入，爱穿透，爱固定

钉子可大可小
小到一枚图钉
大到一家钉子户
固定的内容不同

一生都在固定别人
被固定的人也在固定
固定他的人

当我把一根钉子钉在墙上
挂上时代的肖像
雪，落了下来

点评：
钉子有许多用途，这些用途也常常被诗人赋予某种品质来歌颂。比如人们最早写到的钉子精神：钻劲儿挤劲儿。而诗人在罗列了它的三个用途：“爱深入，爱穿透，爱固定”之后，单挑出其中一种：“爱固定”来详加论述，并不断深入，上升到人生和历史的高度。
“一生都在固定别人/被固定的人也在固定/固定他的人”，是的，我们总喜欢为死去的人盖棺定论，也终将被后来人盖棺定论。我们也会把历史挂在墙上，并让它们像雪片一样落下来。（党水北）


墙头草二题
文/热爱命运


墙头草（一）

生在墙头
有什么办法呢
虽不是浪尖
却是实实在在的风口
左右摇摆
也需用尽力气
看似自保
其实是抗争


墙头草（二）

在墙头
确实显赫
却被风
推来推去
听不尽
风言风语
咽下了
一肚子委屈
看得再远
也不能说出
这世间的
秘密

点评：第一首《墙头草》意在写一个弱小者身处风口浪尖的自保与抗争。第二首写身处高位者的无奈与孤独。
这种一题多写多见于当今盛行的诗歌群同题诗练习，能很好地训练切入角度，提炼诗歌主题，拓展诗意空间。
这次选同一诗人的一题二写，为诗歌爱好者提供一个范本，提倡尝试。（党水北）


等待
文/神采飞扬

妈妈打电话给奶奶
说她今天晚上从城里回来

小姑娘一个人坐在门前
巴巴着一双望眼

把天都等黑了
也没见妈妈的身影

星星不请自来
月亮还没有露脸

点评：
是一首叙事诗。第一节起因：奶奶接到妈妈打来的电话。第二节经过：小姑娘坐在门前等妈妈。第三节结果：天黑了，不见妈妈回来。第四节景物描写：一颗颗亮起的星空，仍然没有等来的月亮。
从人物关系可知，诗歌在讲述留守家庭和留守儿童的故事。从故事经过可知，“小姑娘”没有见到妈妈已经很长时间了，而且经常见不到妈妈。从故事的结局看，“小姑娘”愿望落空，留守生活充满无尽的凄凉。
留白也为这首诗拓展了无限想象空间。奶奶和小姑娘的日常留守生活是怎样的？妈妈因为什么原因推迟了回家的时间？未出现的爷爷和爸爸存在呢还是不存在？
这首诗重在平白叙述，几乎没有空洞的抒情。可读后却能让人深深体会到“小姑娘”由欣喜到失望的情感变化过程，深切体会到底层老百姓生活之不易。（党水北）


花与光的邂逅
文/屈冰

它记得如何弯曲自己的脊椎
在阴影里练习舞蹈
踢出多余的叶片
在水泥裂缝的衣帽间
求生存的最小可能

光总是斜着身子经过
像一道未完成的学者样子
每道纹路里
都住着被改过的春天

当整个花园找到自己的位置
它仍在诉说
用晨露抓住倾斜的渴望
用晚风记录固执的身影
用暗处的根写下光的全部定义

点评：
这是一首意象诗。大部分人可能给它一个很常规的题目：《野花》，或者《水泥裂缝里的野花》。换一下题目，是不是诗意就更好理解了呢？
第一节写野花生存空间的恶劣。“弯曲”脊椎，“在阴影里”跳舞，“求生存的最小可能”。
第二节写光照下的野花。光“斜着身子”，说明只有在特殊情况下，野花才能得到光的照射，得到春天的温暖。
第三节继续写野花。写野花在“晨露”和“晚风”中的身影，写野花“暗处”的根。“倾斜”和“暗处”进一步照应第一节生存环境的恶劣，“固执”写野花不屈的精神品质。
这种意象诗曾经得到过一些诗人的青睐，可能因为它繁复的意象叠加，读起来比较晦涩，并没有得到更多人认可，但也不妨碍有好的作品出现。（党水北）


转折
文/无名

当人间
最后
那一匹
善良的人
离去或走远

最后
剩下的
就是别扭和
彼此的神秘的仇视和
毁灭

点评：
这首诗我重点说点词语搭配和语法规范的问题。全诗两节，总起来就两句。第一节的五行，主干属于主谓结构：主语（人）+谓语（离去或走远），这里的“或”为连词，表选择，既非此即彼，必居其一。“离去”和“走远”语义有重叠，之间不宜用连词“或”。中心词“人”的修饰语“一匹善良”中，“一匹”与“人”搭配失误。
第二节的主干为：主语（剩下的）+谓语（是）+宾语（别扭和仇视和毁灭），是个判断句，宾语三个词语互为并列关系，一般情况第一个连词“和”应以顿号（、）代替。
语言是诗歌的唯一载体，诗歌要表情达意，必然要尊崇语言的规范性。
选这首诗，仅仅想作为当下诗歌创作中个例现象提出，无意批评。为不引起误会，故隐去作者姓名，勿对号入座。（党水北）

再坚硬的铁在火的抚摸下，也会温柔成水
【三秦周刊】第233期
【三秦诗歌】总第540期

本期诗人：胡连保、热爱命运、神采飞扬、屈冰、无名（以收录先后为序）

本期选稿、点评：党水北


诗二首
文/胡连保


铁匠

火能让铁散碎的筋骨
站成一个人
炉火前，抡起大锤的人
在锻打自己
汗水浇不灭飞溅的火星

铁做的男人身边站着
火做的女人
再坚硬的铁在火的抚摸下
也会温柔成水
流淌成女人想要的形状
女人用雪白的毛巾
擦擦男人黑乎乎的额头

男人把烧红的铁插入水中
哧啦一声，如烟的日子
一下子就窜到了屋顶
男人把自己打造成一件
最得心应手的劳动工具
握在岁月手中

有人拿来磨损的铁
回炉
男人在岁月中磨损
不再回炉

点评：
这是一首充满柔情的爱情诗。尽管诗人选取的两个意象：铁和火。把它们分开来看，一个粗糙、坚硬、甚或有些冰冷，一个热烈、滚烫、也有可能毁灭一切。可是，当铁遇到了火，竟也能化成水一般的温柔。
诗中的细节描写值得一提：女人用白毛巾为男人擦汗，烧红的铁插入水中……第一个细节准确捕捉到爱情甜美的瞬间，第二个细节让人们体会到平常琐屑生活的烟火气息，给人留下深刻了的印象。
爱情的甜美也许是短暂的，而婚姻却需要用一生的“磨损”来成全。这是这首诗给我们的另一个启示。（党水北）


钉子辞

钉子是铁的刺
爱深入，爱穿透，爱固定

钉子可大可小
小到一枚图钉
大到一家钉子户
固定的内容不同

一生都在固定别人
被固定的人也在固定
固定他的人

当我把一根钉子钉在墙上
挂上时代的肖像
雪，落了下来

点评：
钉子有许多用途，这些用途也常常被诗人赋予某种品质来歌颂。比如人们最早写到的钉子精神：钻劲儿挤劲儿。而诗人在罗列了它的三个用途：“爱深入，爱穿透，爱固定”之后，单挑出其中一种：“爱固定”来详加论述，并不断深入，上升到人生和历史的高度。
“一生都在固定别人/被固定的人也在固定/固定他的人”，是的，我们总喜欢为死去的人盖棺定论，也终将被后来人盖棺定论。我们也会把历史挂在墙上，并让它们像雪片一样落下来。（党水北）


墙头草二题
文/热爱命运


墙头草（一）

生在墙头
有什么办法呢
虽不是浪尖
却是实实在在的风口
左右摇摆
也需用尽力气
看似自保
其实是抗争


墙头草（二）

在墙头
确实显赫
却被风
推来推去
听不尽
风言风语
咽下了
一肚子委屈
看得再远
也不能说出
这世间的
秘密

点评：第一首《墙头草》意在写一个弱小者身处风口浪尖的自保与抗争。第二首写身处高位者的无奈与孤独。
这种一题多写多见于当今盛行的诗歌群同题诗练习，能很好地训练切入角度，提炼诗歌主题，拓展诗意空间。
这次选同一诗人的一题二写，为诗歌爱好者提供一个范本，提倡尝试。（党水北）


等待
文/神采飞扬

妈妈打电话给奶奶
说她今天晚上从城里回来

小姑娘一个人坐在门前
巴巴着一双望眼

把天都等黑了
也没见妈妈的身影

星星不请自来
月亮还没有露脸

点评：
是一首叙事诗。第一节起因：奶奶接到妈妈打来的电话。第二节经过：小姑娘坐在门前等妈妈。第三节结果：天黑了，不见妈妈回来。第四节景物描写：一颗颗亮起的星空，仍然没有等来的月亮。
从人物关系可知，诗歌在讲述留守家庭和留守儿童的故事。从故事经过可知，“小姑娘”没有见到妈妈已经很长时间了，而且经常见不到妈妈。从故事的结局看，“小姑娘”愿望落空，留守生活充满无尽的凄凉。
留白也为这首诗拓展了无限想象空间。奶奶和小姑娘的日常留守生活是怎样的？妈妈因为什么原因推迟了回家的时间？未出现的爷爷和爸爸存在呢还是不存在？
这首诗重在平白叙述，几乎没有空洞的抒情。可读后却能让人深深体会到“小姑娘”由欣喜到失望的情感变化过程，深切体会到底层老百姓生活之不易。（党水北）


花与光的邂逅
文/屈冰

它记得如何弯曲自己的脊椎
在阴影里练习舞蹈
踢出多余的叶片
在水泥裂缝的衣帽间
求生存的最小可能

光总是斜着身子经过
像一道未完成的学者样子
每道纹路里
都住着被改过的春天

当整个花园找到自己的位置
它仍在诉说
用晨露抓住倾斜的渴望
用晚风记录固执的身影
用暗处的根写下光的全部定义

点评：
这是一首意象诗。大部分人可能给它一个很常规的题目：《野花》，或者《水泥裂缝里的野花》。换一下题目，是不是诗意就更好理解了呢？
第一节写野花生存空间的恶劣。“弯曲”脊椎，“在阴影里”跳舞，“求生存的最小可能”。
第二节写光照下的野花。光“斜着身子”，说明只有在特殊情况下，野花才能得到光的照射，得到春天的温暖。
第三节继续写野花。写野花在“晨露”和“晚风”中的身影，写野花“暗处”的根。“倾斜”和“暗处”进一步照应第一节生存环境的恶劣，“固执”写野花不屈的精神品质。
这种意象诗曾经得到过一些诗人的青睐，可能因为它繁复的意象叠加，读起来比较晦涩，并没有得到更多人认可，但也不妨碍有好的作品出现。（党水北）


转折
文/无名

当人间
最后
那一匹
善良的人
离去或走远

最后
剩下的
就是别扭和
彼此的神秘的仇视和
毁灭

点评：
这首诗我重点说点词语搭配和语法规范的问题。全诗两节，总起来就两句。第一节的五行，主干属于主谓结构：主语（人）+谓语（离去或走远），这里的“或”为连词，表选择，既非此即彼，必居其一。“离去”和“走远”语义有重叠，之间不宜用连词“或”。中心词“人”的修饰语“一匹善良”中，“一匹”与“人”搭配失误。
第二节的主干为：主语（剩下的）+谓语（是）+宾语（别扭和仇视和毁灭），是个判断句，宾语三个词语互为并列关系，一般情况第一个连词“和”应以顿号（、）代替。
语言是诗歌的唯一载体，诗歌要表情达意，必然要尊崇语言的规范性。
选这首诗，仅仅想作为当下诗歌创作中个例现象提出，无意批评。为不引起误会，故隐去作者姓名，勿对号入座。（党水北）