语言自由是当代新诗重要特征之一
——读低眉的一首诗《几种死刑，关于梅花》有感

在朋友圈读到低眉的一首诗《几种死刑，关于梅花》，顿觉眼前一亮。这首诗非常独特。首先吸引我的就是语言的诡异。这首诗的语言是极其的口语，却又彰显着浓浓的文气。这显然是作者驾驭文字的能力使然。语言的鲜活在民间，语言的鲜活在日常生活中。而语言的文气潜藏在诗人自身的修养中。
诗一开头就是口语的日常的，甚至是土语的方言的。“其中一个呼噜怪，上车就困/呼噜麻球样滚”鲜活、生动，画面感极强，带入感极强。这画面又似乎是我们人人都见到过的。而把这些方言土语束成一束雅致的花儿的关键在于“惊死梅花”四字。如果没有这四个字，前面的话仅仅是日常的方言土语，有了这四个字，方言土语就成了诗。能够在恰当的时候说出这四个字，这就是功夫。

其实这首诗的成因还有一个关键，就是梅花。因为这里的梅花不是花而是人！这首诗就是关于梅花的故事传奇，是梅花的日常生活遭遇。你也可以把梅花就看成是梅花。所谓无巧不成书，这个巧就是诗意的发现。

这首诗妙就妙在语言的自由。语言的自由应该是新诗区别于传统诗的重要特征之一。语言的自由其实是诗歌语言的源头回归。中国最早的诗歌都是起源于日常口语，象“关关雎鸠”、象“采采卷耳”、象“鸡既鸣矣”；象“孔雀东南飞”，象“唧唧复唧唧”。经过了上千年的从自由到格律，又逐渐趋向自由的发展历程，诗歌的语言又回归到自由的源头！
低眉的这首诗是对语言束缚的最大突破！
尤其在诗的最后一段，诗人完全突破了语言束缚的影响，突破了人们对于诗的传统想象，用散文化的念白式的叙事方式做了精彩结尾。让人感觉有元曲的余韵，或是有一种现代戏曲的韵味。
这种不拘一格无疑是对新诗创作边界的有益探索。
2020.7.16红力于北京



几种死刑，关于梅花

其中一个呼噜怪，上车就困
呼噜麻球样滚，惊死梅花

一个烟鬼，两条白灰怪
五花大绑去黄岗压寨，绑死梅花

一个食花妖，使巫术，九十九只蜂蝇随身
专收香魂，骇死梅花

一个人。区长，女的，副的
绝不脱壳，热死梅花

只有戏精还可以。这家伙忙乎着在梅花家唱戏
跟在自己家一样。甩袖子，拍照，抛媚眼儿……
忙死梅花

提读精彩……

经过了上千年的从自由到格律，又逐渐趋向自由的发展历程，诗歌的语言又回到自由的源头。赞！

嗯，语言的自由。