诗歌的三维观
文/卫乾坤

宋玉在《登徒子好色赋》里说：“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。 眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”
一首好诗，也恰似如此。特别是现代诗，如丽人之身色，需保持增减妆素有度，才能不破坏想像力、表现力和入世之心（著名女诗人荣荣语）的平衡。
现代诗歌有三维：诗意，诗境，诗音。诗意高雅则境界开阔悠然，意随境生。诗的行吟歌诵讲究节奏感，好的韵律有利于现代诗的传播。譬如美国诗人罗伯特彭斯（Robert   Burns）的诗《往昔时光》，爱尔兰诗人威廉巴特勒叶芝（William Butler Yeats）的诗《当你老了》，中国著名诗人李元胜的诗《我想和你虚度时光》。无论从诗题和立意，诗境景像的营造转换，以及音韵节奏的分行把控，都达到了完美统一的效果。
无论是象征，隐喻或者白描，对于诗意和诗境的内在统一是考验一首诗成功与否的关键。抒情与叙述，起承转合情感和意见在境像之内，通过词句的创新牵引，分行节奏对情感的疏导与留白来实现诗人与读者之间的理解平衡，就像中国的山水画，久看不厌而意尤未尽。
一首注意共鸣的现代诗，必须是充分立足于现实生活和理想生活之间的契合点。那些没有从桥梁共振中入手，孤芳自赏的诗最容易落进无病呻吟，自言自语和过分说教的黑色陷阱，也很难呈现出真正动人的诗情画意。
如果把一首经典好诗比喻成西施，诗意诗境诗音的三维定律，就好比其思想，心胸和音容笑貌。只有思想境界达到一定水平的诗心，其音容笑貌才能回眸一笑百媚生而让人过目不忘。就像崔护在《题都城南庄》所写：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
诗无达诂。当然，评论一首诗的优劣并无定论。读诗者唯有以意逆志，细心品诵方能得之三味，悦动三观。

附：《我想和你虚度时光》
文/李元胜

我想和你虚度时光，比如低头看鱼
比如把茶杯留在桌子上，离开
浪费它们好看的阴影
我还想连落日一起浪费，比如散步
一直消磨到星光满天
我还要浪费风起的时候
坐在走廊发呆，直到你眼中乌云
全部被吹到窗外
我已经虚度了世界，它经过我
疲倦，又像从未被爱过
但是明天我还要这样，虚度
满目的花草，生活应该像它们一样美好
一样无意义，像被虚度的电影
那些绝望的爱和赴死
为我们带来短暂的沉默
我想和你互相浪费
一起虚度短的沉默，长的无意义
一起消磨精致而苍老的宇宙
比如靠在栏杆上，低头看水的镜子
直到所有被虚度的事物
在我们身后，长出薄薄的翅膀

悦读，学习。

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