一种被压住的壮丽

陶发美

     说到写煤，至少，我国有两个大诗人的作品不能不说：一是郭沫若的《炉中煤——眷念祖国的情绪》，一是叶文福的《祖国啊，我要燃烧！》。二者都以托煤而抒怀，都以祖国作为表达对象，都以时代发声，而且都体现了一个关键词：“燃烧”。要单单拿二人的形象塑造力比较，只因叶文福大尺度地带入了个人命运和民族命运的思考，其感动力更是强大，更是赤烈，更是雄峙。
     如果说，郭沫若是第一代诗人写煤，叶文福就是第二代诗人写煤，那么，叶如钢就是第三代诗人写煤了。应该说，他们的作品没有可比性。但不要忽视了，恰恰是没有可比性，才有了可比性。这怎么说？因为，从三代诗人的作品里，我们可以看到不同时代的诗歌面貌，以及一路而来的艺术印记。现在，当我们转过身来一看，原来，汉语新诗的变化还真是很不一般了。
    要说，前辈诗人的抒发对象是祖国，那么，叶如钢的抒发对象就是事物；要说，前辈诗人加载了更多的时代感和现实感，那么，到了叶如钢这里，我们看到了新一代诗人眼里的世界，突然丰饶了很多、繁茂了很多、自由了很多；要说，在前辈诗人那里，有一块概念化了的煤，那么，到了叶如钢这里，也有一块概念化了的煤，只是概念与概念不同，前者把一个时代的情绪一股脑地投到概念里了，而叶如钢是把一腔自然情怀投到概念里了；要说，前辈诗人的作品虽不乏内在的激烈，但事物外在的突出感更多一些，那么，到了叶如钢这里，他少有事物外在的流连，却对事物内在分外忘返。
     这样一番比较，也就是事物之内外有别，决定了概念有别。——也就决定了诗境有别、诗情有别。
当然，他们也还有共同点的。就像1908年的诺贝尔文学奖得主，德国人奥伊肯说的，外在方面不足取的东西，可以跟内在的伟大合一。我们拿到这个时候来理解，意思就是：一块煤有什么大了不起的呢，但诗人的一颗心灵让它变得不一样了，变得伟大了。
     肯定的，在叶如钢的思想里，也闪现过造山运动的景象，也不断触觉过一块煤的前世今生。但他并没有以呼喊的方式表达他的思想成果，他几乎忽视了一块自然煤的燃烧感。他是沉静的，沉酣的。他的诗情取向，在一个岁月深处。就像一个时光旅人，他在行走着、欣赏着、描绘着。他要在一个禅境般的煤层里复活出一个原初的宇宙来。或说，他在一块煤里，已然找见了另一个桃花源。
     在另一个桃花源里，他见到了一些针叶的积雪，一些松果的光芒，一些秀丽的白桦，一些鸟儿的飞翔；还见到了超越时间的银杏、超越水的水杉，还有包括桃花在内的一些愿意染色的树木，以至一些魂魄的香和青春。
      本是普普通通的一块煤，在叶如钢的眼里，却是万花筒一样，如此杳杳，又如此种种，完全呈现了一场伟大幽思的盛典。
还要一提的是，叶如钢是一位数学家、一位翻译家 ，又是美国加州大学圣巴巴分校的终身教授。我们似乎可以通过他的身份信息，来找到他的诗歌美学。他的诗句，正好反映了一位数学家的美学追慕：简捷、精妙，极富穿越性、考证性。
      他的写作，也印证了这样一个美学关联，即是：在宇宙的任何一个路口，都有静候着的数学王国的精灵。
      再说，作为翻译家的叶如钢，他一定受到过西方诗歌的影响，尤其是在洞悉事物上，他应用了一些域外的方法论。不过，他的诗歌本体还是汉语的、东方的。可以说，他成功地借鉴了西方，而在一定程度上，拓展了汉语词汇的美学空间。

   “这是煤，我面对的，沉默的黑色
     如果爆发，如果脱胎换骨，不愿避免绝望、绮丽的沉沦”

     在这样的一个结尾上，叶如钢承继了“文以载道”的汉语文化传统。我们看得到，这里有一种壮丽，但更准确地说，是一种被压住的壮丽；这里有一种浑然，但更准确地说，是一种被埋住的浑然。
     要是把叶如钢的诗情诗意放在司空图的《诗品二十四则》里，就有了一个对应，就是：“大用外腓，真体内充。”一首诗，只有自然之道的进入，才有内在的当量，才有一种集虚，而积健的爆发。
     客观上，一座森林一旦埋葬为煤了，就再也不会重生了，但诗人却注入了一种非常心愿的不甘，一种格外重生的可能。
     或说，他注入的是一种对某种覆灭的反抗，也是一种自然之道的反抗，一种生命美学的反抗。


2019.12.13写于深圳

附：煤
叶如钢

这是一排松树，针叶积雪、松果蓄集光芒
这是一列白桦，必然地秀丽、在季节性对位中
沉香树、青檀，阔叶和密集叶，魂魄的香和青春

果实有翅膀。而森林里鸟必然展翅飞，或收翅栖息
这是超越时间的银杏、超越水的水杉
这是桃花和其他愿意染色的树木

这是煤，我面对的、沉默的黑色
如果爆发，如果脱胎换骨，不愿避免绝望、绮丽的沉沦

欣赏佳作！

幽林石子 发表于 2020-9-1 15:25
欣赏佳作，问好！

谢谢石子！祝丰收！

欣赏佳作，问好！

覃可 发表于 2020-8-31 12:18
精彩，提读

谢谢！祝福！

精彩，提读

他成功地借鉴了西方，而在一定程度上，拓展了汉语词汇的美学空间。

他成功地借鉴了西方，而在一定程度上，拓展了汉语词汇的美学空间。