生命的禅意

——敬丹樱诗歌《相国寺前的杏花》赏析



只蝶痴梦



以镜头摇移的方式来完成一首诗，是诗人敬丹樱这首诗的特色。以场景的转换来呈现一首诗的意象，是这首诗的灵动。以古今角色的转换来完成一首诗意象的虚实，是诗人别出心裁的匠心。《相国寺前的杏花》诗写手法层层递进，景景相扣，物物相关。整首诗，诗人在现实的客观场景中注入了自己的主观因素：“透过粉白的花枝

镜头找到一条黄色长椅

长椅之前

可能有过几个石凳”

在此处，诗中出现了假设：“可能”。但我们不得不承认这种假设的合理性。毋庸讳言，诗人的这种假设是诗人自我的一种心灵穿越。诗人的这种穿越令时空有了时间上的交错。此刻，坐在黄色长椅上的诗人与曾经石凳上的人都受到了杏花的加持。杏花落在坐在石凳人的头顶，落在坐在长椅上的诗人肩上。在这里，诗歌意象的交错如梦似幻。时空的转换中，“梦幻泡影”的佛偈开示出生命真实中的虚幻。石凳上的人也可能就是诗人，长椅上的诗人也可能是石凳上的人。这种幻觉，是诗人的，也是众生的。是现代人的，也是古代人的。这真实中的虚幻，这虚幻中的真实。

整首诗，诗人由远景的须弥山——相国寺——51号石窟——杏树——垂落石阶的花枝——黄色长椅——虚幻的石凳——虚幻的石凳上的人——诗人自己，到镜头近景的步步拉进.，完成了一首诗意象的升华与质变。可谓禅意绵绵……

附：

相国寺前的杏花

敬丹樱



相国寺在须弥山

51号石窟在相国寺里

高大的杏树

在相国寺门口。千枝万枝垂落石阶

透过粉白的花枝

镜头找到一条黄色长椅

长椅之前

可能有过几个石凳

我在黄色长椅上坐了片刻

风吹过，落在石凳上的人头顶

那些杏花

也落在我肩上

好诗！评更好！虚实相生，是现代诗读和写的法门。问候只蝶老师！

海恋老师谬赞了。谢谢，遥握