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二姐/芳草喜子

就在那个春天
母亲还是没有回来
大姐早已出嫁
奶奶在阵咳中再不能掌勺
就在那个春天
二姐  你成了一家的母亲

就在那个夏天
奶奶走了
我错过了最后的班车
错成了一生的抱憾
就在那个夏天
二姐  你料理了我来迟的孝道

就在那个秋天
二姐  你出嫁了
嫁给了邻村一个偏瘫的
媒婆骗了父亲  也骗了你
就在那个秋天
二姐 你最后一次回了没有娘的娘家
第二天  一根绳子勒断了你二十四年的苦

就在那个冬天
过年了  家里静悄悄的
我没有和父亲说一句话
我想着新年的春天
二姐  你的坟头
有没有黄色的小花盛开
一朵  两朵

正空赏析:
此诗看后，心仿佛被一声闷锤撞击，有欲哭无泪之感。感念诗人静水流深的真情，看似平静的叙述，实则是深埋的火山爆发前的酝酿，不见火星，但在涌动。如痛哭后的喑哑哽咽，令人心恸。诗人如数家珍般的絮语，让读者看到一个立体且决绝的二姐，她勤劳孝顺，却苦似黄莲。她在母亲、奶奶离世后，接过家务琐事，支撑住摇摇欲晃的家庭。但命运并未善待这位贤良的女子，被骗子骗婚，嫁给了偏瘫的病人。在看不到生机的婚姻里，她的苦无处诉说，且无人撑腰，唯一看的见的亲人是懦弱老迈的父亲。当现状无法改变的时候，一个彻底的弱者，唯有死亡才是唯一的解脱。我以为，这是一个真实的故事。相信，二姐是无数中国落后偏远地区妇女的缩影，她们善良勤劳，却无力掌握自己的命运。她们是尘世的弱者，需要社会及亲友强大的爱心去拯救，避免悲剧的累次发生。


提着月亮，牵着故乡/韩红

我的灵魂遗失在南方的烟雨中
我的躯干流放至北方的飘雪里
我的狂野收紧于夏日的山阴道
我的羞涩悬挂在陌生的小镇上
我只是孤独的麦芒
不必有光去照亮
我可以左手提着月亮右手牵着故乡
南迦巴瓦峰的积雪
融化在我冰冷的心上
我可以左手提着希望右手牵着目光
走向幽深的剧场
去写一曲委婉的绝唱

正空赏析:

韩红是个大善人，冲这一点，应当读读她的诗。首先，题目就诗意满满，仿佛月亮是灯笼，故乡是亲人，让她提着牵着。诗歌以四个"我的″强势切入，灵魂与躯干，生命的组成部分，而狂野与羞涩是性情特征，诗人将自我的一切结束在大自然的场景中，充分彰显了其对过往深深的留恋与不舍。接着:我只是孤独的麦芒/不必有光去照亮。韩红将自己比作孤独的麦芒，麦芒这个意象非随意而为，而是精心推敲的。麦芒是锋利的，民间有针尖对麦芒之说，它代表敢于展示自我的独特，尖锐，不随波逐流。另一面，麦芒成片成片生长，折射诗人生存于广阔无垠的天地，是芸芸众生的一份子。在此，诗人深知哲学的辩证关系，一与多的对立与统一。具体语境中的个人与集体是语言层面的反义词，而是哲学的辩证统一体。个人离不开集体的环绕，集体是由无数个体累积而成。最后，诗人以两个″我可以″，将文本推向高潮。第一个:我可以左手提着月亮右手牵着故乡/南迦巴瓦峰的积雪/融化在我冰冷的心上，说明故乡的温情始终温暖着在人世间不断攀登的诗人，让她拥有化解人间冰霜的能力，是她勇往直前的原动力。第二句:我可以左手提着希望右手牵着目光/走向幽深的剧场/去写一曲委婉的绝唱，是诗人当下生命轨迹的真实写照，希望的目光一直聚焦着那曲宛如天籁的绝唱。诗人的写作风格接近早期的朦胧美，与现今的后现代写作迥然不同。其实，这也是一种幸运，纯如天山雪莲的诗人，在自己的音域王国里，将出自天性的纯真与高洁，保存得万无一失，没有受到文字圈里的一丝影响与污染，祝福韩红！

提读问好……