这些五行微诗，均选自 世界诗歌网“名诗”杯第六届“国际微诗大赛”大西洋赛季优胜作品。野花被束缚的挣扎、腰身向现实的妥协、回村时的物是人非…… 诗人用极简文字撕开生活的褶皱，让人读罢不禁叹息。


野花

胡有琪


被一支纤纤玉手插入瓶中
渐渐地 她被文明束腰禁声 形枯

云从窗前路过
不忍 把一丝游魂抬回山中
在悬崖边 她又开始大呼小叫


红与黑简评：这首诗用野花的故事，狠狠吐槽了一把人类对自然的“折腾”。一开始，野花被人摘下来插进瓶子，看着好像成了精致的装饰品，实际上却像被上了枷锁，慢慢没了生气，这不就是说人类打着“美化”“文明”的旗号，把自由自在的东西圈起来，活生生憋出病吗？

后来云把野花的“魂儿”送回山里，它又开始“大呼小叫”。这里的“大呼小叫”看着是贬义词，其实藏着小心思——野花在山里撒欢的样子，跟在瓶子里的憋屈形成强烈对比，就像是在故意气那些把它关起来的人：“我就爱这么野，才不要被你们管。” 诗人用这种反差，狠狠调侃了人类自以为是的“文明改造”，说白了，有些东西就该在天地间撒野，硬塞进瓶子里，根本就是瞎搞。




腰 身

金色海洋


我已很难挺直身板
去面对那些坚硬的虚无和缥缈

更多时候，我会主动弯下腰来
去亲近那些五谷和杂草
它们那么实在，它们柔弱


红与黑简评：这诗把心里的纠结和生活的选择，说得特别接地气。开头一句“很难挺直身板”，就像咱们被生活压弯了腰的样子，面对那些摸不着、看不透却又让人焦虑的事儿（比如虚无缥缈的目标、压力），根本扛不住。

后面说“主动弯下腰”去亲近五谷杂草，一下子把画风转了。明明被虚无压得难受，为啥还主动弯腰？因为比起那些空落落的东西，地里实实在在的庄稼、野草反而更让人踏实。它们虽然看着柔弱，却能给人温饱、希望，这就像在说，咱们别总盯着那些不切实际的东西，低下头，关注身边真实的生活、平凡的美好，反而能找到真正的价值和力量，特别贴近打工人、普通人的心境。




回 村

余德华


村庄越走越安静，离开的人不愿回来
天涯安身，迷失的故乡适合翻阅
读一读，仿佛填满了某些孤独

雪花抖一抖，村子就作揖
像一个世故的老农


红与黑简评：这首诗把“回村”写成了一把扎心的回忆刀！瞬间就把那种物是人非的凄凉感拉满了——故乡成了被抛弃的地方，年轻人都往外跑，不愿再回来，只剩老人守着空荡荡的村子。

“天涯安身，迷失的故乡适合翻阅”这句绝了，在外漂泊的人把老家当作文字里的回忆，只能翻一翻，就像翻翻旧相册，靠想老家来填补心里的孤独，可越想越觉得空荡荡。最后写“雪花抖一抖，村子就作揖，像一个世故的老农”，把村子拟人成弯腰讨好的老农，雪花落下就像它在无奈地行礼，好像在说：“你们都走吧，我就守着这儿。”又心酸又无奈，将故乡被遗忘的苦涩，毫无保留地晾晒在读者眼前。



农民

华 子


把自己矮成庄稼，在土地的版面跌倒、匍匐田垄是正楷，沟渠是你修复的偏旁一粒稗子，分辨好久才敢弯腰，拔出它的贪恋

红与黑简评：这诗一开头说农民把自己“矮成庄稼”，直接把农民和土地、作物绑一块儿了——可不是嘛，他们弯腰劳作的样子，不就跟贴着地生长的庄稼没啥两样。“跌倒、匍匐”看着夸张，其实就是在说种地有多累，风吹日晒摔跟头，全是实打实的辛苦。

再看“田垄是正楷，沟渠是偏旁”，这比喻贴切。把农田当成一张大纸，农民就是拿锄头当笔的“作家”，一笔一划规整土地，连挖个沟渠都像是在给农田“补字”。最后揪稗子那段神来之笔。“分辨好久”“才敢弯腰”，又仔细又小心翼翼，因为稗子混在庄稼里抢养分，不拔不行；说它是“贪恋”，一下把杂草写得像个偷粮食的小贼，农民既要除掉它，又怕伤了庄稼，这纠结劲儿，不就是咱普通人做事儿怕出岔子的样子吗？整首诗没一个字说农民辛苦，却把他们扎根土地、精耕细作的模样，全揉进这些土里土气的比喻里了。

华子的诗没有分行？

农民（3票）  华子   把自己矮成庄稼，在土地的版面 跌倒、匍匐 田垄是正楷，沟渠是你修复的偏旁 一粒稗子，分辨好久 才敢弯腰，拔出它的贪恋

农民  华子   把自己矮成庄稼，在土地的版面 跌倒、匍匐 田垄是正楷，沟渠是你修复的偏旁 一粒稗子，分辨好久 才敢弯腰，拔出它的贪恋

农民  华子   把自己矮成庄稼，在土地的版面 跌倒、匍匐 田垄是正楷，沟渠是你修复的偏旁 一粒稗子，分辨好久 才敢弯腰，拔出它的贪恋

农民  华子   把自己矮成庄稼，在土地的版面 跌倒、匍匐 田垄是正楷，沟渠是你修复的偏旁 一粒稗子，分辨好久 才敢弯腰，拔出它的贪恋

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