春日迟迟
张建新
事物要求辩认，在早春的风里走走，
还有丝丝寒意，悬空的杯盏已迫不及待地显形，
鸟是隔岸花，空中密布无法归类的线条现在
终于被允许颤抖着找到各自归属，
江河水将一日日丰腴，辽阔的死亡
越过残荷枯枝来参加复活仪式，带来
雨水斑驳的贺礼，雨下花开，落花
是清冷的注脚，孤零零的集体几乎没有秘密，
噬骨的和解似乎达到极致，
湖面上，水鸟撩拨春水，枯干的蒿草弹现世的琴，
教唆陌生人在异乡旅馆翻出皮包里暗藏的蓓蕾
宫白云读诗：总认为诗歌是诗人想过和说过的最有审美趣味的东西，这在张建新的诗《春日迟迟》中再一次验证，那迟缓的姿态，细小与浩瀚的交织，心灵与本性的敏感，内在思维的纵横，都让人经历着种种充足感。它透露了一个人到中年的诗人复杂难辨的心理状态和对生命与人世的微妙感觉，当中有诸多的顿悟，而他的说法又非同一般，其表现方式又让人读得懂又难以言传，闪耀着灵魂与思想的感人性，当我们反复地低吟：“湖面上，水鸟撩拨春水，枯干的蒿草弹现世的琴”，时间退隐，唯留莫名的意识咀嚼那内在的况味。
几张旧照片，放在信封里
卢辉
都是小时候的，我们比那棵杨树
肯定要矮
我们留下的
只是
叶子掉下的时候
都是秋天里的孩子
我们喜欢留在纸张里
薄薄的
虽然拥挤可
没有谁
肯离开半步
宫白云读诗：小时候”对于任何人都是一个充满回味的存在，而“旧照片”无疑是个唤起，诗人一句“都是小时候的”，让时光仿佛一下子就回到了过去，那亲切的渐渐变成回忆，“留在纸张里”的成为生命内在的视野。而“那棵杨树”的独特触角几乎无所不能的涵盖了人生中所发生的一切。字里行间的意味不仅深藏着人生，更深藏了心灵。扇面型的辐射超越了时间与空间。其表面的淡然隐藏不住内心的沉重，诗最后“虽然拥挤可/没有谁/肯离开半步”表现的是对纯真年代的留恋与渴望。整首诗不过短短的几行却有沧海桑田般的冶炼与人性光辉的闪耀。
白发
窗户
像不能说出的秘密
很多次看见父亲染黑的头发
又钻出一缕缕白来
像枯萎的花朵
我都转身去忙别的事情
可一些夜里
这些枯萎的花朵又钻出来
在黑暗中向我倾诉
时光温柔、残忍……
这时总感到惊心动魄
宫白云读诗：窗户的诗歌总是与日常发生密切的关联，在彼此介入与渗透中，细微、精确地在心灵秩序和美学尺度之间从容来去。他不取悦，只挖掘，内敛的姿态几乎很少被注意到，但太阳总是能刺破诸多的蒙蔽，就像这首《白发》，所谓境由心生就是如此，所以“一些夜里/这些枯萎的花朵又钻出来/在黑暗中向我倾诉”。《白发》为什么如此强烈地触动我们？这有赖于父亲头上那些生而又生的白发的语境，黑与白的反照，柔软里的残酷，当父亲的黑发只能是人性理想的时候，诗的“潜文本”出现了，那就是对生命情感的深度关怀，由此“诗文本”才获得感人的力量。
红
西衙口
一只狐狸窜上山岗，陈王的火德
在眼前冒烟。晕血的白杨
证明它并非色盲。紫燕找到巢，
梨花找到善。当我把暮云误作湖水，
灯心草找到了光。归鸦啼鸣。
慵懒的夕阳，像被我睡过。
宫白云读诗：西衙口的这首《红》，红得另类，红得诡异，红得惊艳，那神来之笔“慵懒的夕阳，像被我睡过。”红得前无古人后无来者。
我梦见父亲的葬礼我迟到了
李继宗
我梦见一日将尽的时候我挤在一列向西的火车上
过道里的风很大
车窗外的草树扑向天边
但对于行叩头礼，我已经迟到了
我梦见水上漂来的日子，一股从来没有出现过的寒气
场院里懵懵懂懂的家禽
但对于撒纸钱，我已经迟到了
我梦见我挤在一列又小又远的火车上
亲人们等我我不来，就点燃了手中的香火
那时山风猛烈地吹起
一切都准备就绪，但对于抷三锹土，我已经迟到了
宫白云读诗：李继宗擅长写缓慢的诗，几乎每首诗都含有隐隐的光和内部的诚恳以及情感的内核。这首也是，缓慢的语速，缓慢的镜头，缓慢的“我迟到了”，一种彻骨的疼痛与悲伤不见招式、不见痕迹地就到了我们眼前。在我们试去眼中不知不觉的泪水后，才明白何谓人世间最绝望的悲怆。亲情诗谁都有写，但全诗不着一字之痛、之悲，却处处是痛、是悲，又有几人可出其右。
我想和你游荡在长安街头
芷妍
我想和你游荡在长安街头
镜头是怀旧的黑白色
你腰佩宝剑不用骑马
我把头发缵在头顶穿着靴子胡服
世人皆以为我们是兄弟
喝酒猜拳我们和衣而卧
醉在酒坊
酒醒后无所事事
过钟楼，鼓楼，绸缎庄，过碑林，过大兴善寺
人群中听你絮叨对面姑娘杏眼梅腮的漂亮
买花，听琴，论棋谱
大骂朝廷奸臣当道
或者除暴安良打一场架也好
等到月上东山九尺高
我们依然游荡在长安街头
宫白云读诗：《我想和你游荡在长安街头》 是一首让人着迷的诗，就这么读着，呼吸着，便会重获一种英雄侠客的情结。它调动了你所有的感官，魔术般地引领你进入一种画面或者说一种电影镜头之中。在“月上东山九尺高”的时候，让“游荡在长安街头”的“我们”化为一幅永恒的肖像。 |
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