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本期诗星：鵎鵼

诗写的姿势！阅读多首鵎鵼的诗作后，突然闪现出这样的词组。
从鵎鵼的诗歌文本上看，她始终有动作、有态度，在与环境以至自己的关系处理方面，清晰、自在，是她的诗意语言的氛围。
诗文本中大部分带“我”，表现出写作的主动性意识。以“我”生发气流与意象，语言迸发出个体的熊熊生命体征和灵魂活性，读之，又有照澈他人的辐射之光。
她的诗直观，有时显笨拙，加上沉静、内敛、克制、平和的文字，初读感觉普通，再读觉得有味，深读不能释卷。她说：“有时候来不及琢磨技巧，尽量让文字停留在原始状态，散发刚出炉的腾腾热气。”
鵎鵼生活流转在最具现代精神和最富于传统味道的两座城市之间，时常消失在绿树云烟笼罩的山地。她是一个将生活和写作分得很开的人。读朋友圈，虽有在《诗歌报月刊》《诗歌周刊》香港《流派诗刊》《散文百家》《红豆》等刊物发表诗歌和散文作品，竟见不到一例作品展示。她从浮华喧嚣的诗场中摘出自己，却在生活中回诗歌。
这是一个放弃了表相、虚掷、浮躁和性别的偏狭的人，诗作个性鲜明，是在阅历之后，醒悟之后，认识之后，对自己和生活做出哲学性反省与确认的一种诗意呈现。在某种程度上，鵎鵼实践着自然的诗意与诗意的自然的双重寻找与发现。
这样的诗歌写作姿势是很独特的，其诗歌作品是很有个性的。个人建议，大胆尝试多种呈现方式与方法，以期打开更丰饶开阔的自己。以下推选其近作数首，以飧读者。

鵎鵼诗观：
“我写下这些分行，留下我存在过，怎样存在过的证据。有人阅读我，或者没有人阅读，槐花都会这样，落满我一生。”

鵎鵼话语：
写什么，怎么写，是文学创作永恒面对的主题，私下以为，写作，首先是发现（内容，写什么），然后才是表达（形式，怎样写）；再高层次的写作，是独特的发现（超凡脱俗的悟性），更好的表达（新颖独特的技巧）；最高层次的写作，是不跟风，不从属，不附和，独立的写作是险峰，一般人难以抵达。但清醒、自觉的写作，是写作者通过努力就可以达到的，它们才是写作唯一存在的意义。
看到好些很有名气的大家的文字，感觉黔驴技穷，像挤出来的眼泪 ，写无可写，只好抓住技巧作文章了，读他们的文字，像面对红颜尽逝的女人，枯槁单薄。个人觉得，技巧终归是附丽于内容的，干花蜡像，再无与伦比的精美，就像被掏空了心的人，是没有血肉没有温度没有情感的，远不如一朵山花的野性蓬乱之美更能撼人......
现在好多诗，玩弄文字技巧，让读者不知所云，已经失去写作的意义，而有的诗，读者读是读懂了，却又失去了诗的本质：诗意。打油诗，口水诗，毕竟离诗歌的本质远了些，虽然它们通俗易懂，但还不是真正的诗。
诗歌的“核”是诗意，诗意也是诗歌的“骨”与“质”，口语诗也可以诗意丰沛，词语缭乱意象堆砌的诗也可能没有诗意。
但没有技巧，只有内容，又远离了文学的本质－－语言的艺术，审美性，只能是新闻报道或史料了。阅读的记忆面对那些在脸颊手掌中刮出浅痕甚至如一缕轻拂而过的风般的文字时，会懈怠，会罢工，让它们从自己的齿间滑脱而去，记忆只愿死死咬住那些深深勒进皮肉钉进骨骼的文字不松口。
虽然写作只是虚无汪洋中的一串泡沫，可还是有那么多的人，前赴后继，亦如我每时每刻，在云端，也在大地。
我的诗歌几乎都不是写“我”，而是写“我们”，我奢望我的文字能从个体经验出发，抵达众生，奢望它们能从幽闭走向开阔，从涓涓细流奔赴大海。

作品赏析

落日简笔

我在房间里走来走去——
在盥洗间，我把粉紫的碎花床单扔进洗衣机筒里，在客厅茶绿几铁艺花瓶里
插上一束橙色小雏菊，在厨房
我煎一条英哥鱼，餐后涮干净蓝花小饭碗和盛菜的瓷器，午后
躺进卧室野蔷薇环拥的三月
我沉沉睡去
      
落日下沉

醒来，开车去山中寻野杜鹃，等环城路的一处红灯
闪了46下
刚到山垭口，我接听一个电话，15分钟后
我闻到山中传来五指毛桃的香气
傍晚，回到家中沐浴，莲蓬头下
我反复用手用和花洒，擦拭冲刷
“郭铃芙”这个早已失去光泽和弹性的名字

落日依旧下沉

苍凉简评：
中年日常的诗性记录。其诗之虚实间形成鲜明反差。这是这首诗最别致的地方，由实到虚的逆转或自然过渡只在一个词的运用上就轻松完成。鵎鵼的多首诗都有在实处突然灵性的加入想象和诗意的神奇瞬间。
诗写以日常现实环境下，生命个体的具体日程及动态描述来铺垫、烘托和氤氲气氛，以“落日下沉”的紧迫感时时敲打“失去光泽和弹性”的现实，仔细捉摸“46下”、“15分钟后”这样的表达，时间概念或数字计量的生命进度，在诗中出现丝毫不显得生硬与突兀，反而格外提劲。而这种“提劲”之妙是通过一句－－“‘郭铃芙’这个早已失去光泽和弹性的名字”－－来实现的。
读者由此悉知整首诗中的具体日程及动态行为描述也是另一种意义上对其生命的“擦拭冲刷”。一直的具体日程及动态行为式“擦拭冲刷”，与后面“回到家中沐浴，莲蓬头下”的具体“擦拭冲刷”具同样的诗学意义。只是一个“郭铃芙”（名字）的出现，让两种“擦拭冲刷”从具体的物象自然扩及至生命的抽象意义上来。由身体到“郭铃芙”，由“实”而“虚”，整首诗的前后虚实之变同时完成和契合，有虚的诗意之美，也有实的落地，而诗文本的实虚之间内在的逻辑连接，使人物所在具体的时间进程与生命体的抽象的主观砥砺愿望发生关系并相互影响，直到提升生命体的“光泽和弹性”，从而实现了虚实相接呼应的特殊对比效果。
“落日下沉”。“落日依旧下沉”。两个结构相同的句式反复出现在具体日程及动态行为之中之后，一方面揭示了生命体在“向死而生”景态之中的现实此在，而另一方面披露了“我”紧凑的具体日程及动态行为安排的深刻内在原因，使诗写中那些显琐碎具体的呈现，有了分秒必争的紧迫感和排列意义，呈现出在时间的交错中推进的情景。从诗写的方式方法上来考察，虚实的突然转换，不是耍字眼和抖机灵的手法，没有一种全身心投入其中的生活体验，难得获得这种瞬间捕捉到的“身体转换”的灵感力量。
这是生命体的现实完成式，也是一首诗的“原生态”完成式。

风在等我

皇帝菊在夕光中的庭院里等我
归林的鸟在落霞里等我
落叶在仲秋里等我
风在等我

冰冷霜在冬日的秃枝上等我
雷霆在某一个霎那里等我
雾在江河的面庞上等我
雨在夜的空阶上等我
晨露在草尖上等我
雪在茫茫中等我
风在等我

白的云在湛蓝蓝的空里等我
清冷月在荒城之上等我
孤星在浩翰夜里等我
风在等我

海在数着分秒的涟渏等我
群峰在苍莽莽里等我
黄沙在滚滚中等我
风在等我

枯萎，飘落，越来越多的破碎，在等我
厌倦在正午的深巷里等我
白发隐在黑瀑布里等我
皱纹藏在凝脂里等我
风在等我

不安等我，遗憾等我，黯然等我
墓穴从容笃定地，等我
风在等我

我看见一些迷恋，从发端转身，一路向东
越来越多的梦境，与我告别，葬身云端
我退不到缠绵怀里，它们早已干涸
我触摸不到怀想，它们已经消融
我拥不到甜蜜，它们已经沉落
落日等我余晖等我暮色等我
葳蕤越来越瘦已不盈一握
风在等我

苍凉简评：
诗写采取了二重结构。其一，作者预设了一个时间陷阱。“风在等我”，从时间上是指未来；但叠加排比的许多“XX等我”，又像是未卜先知，将一个人的未来储蓄的所有诡谲的可能都蕴含并预置了。这种写法是一种时间错位式预置或提前。一切将发生，一切还未知。借更多的空间排列的那些想象中可能遭遇的东西，从而与一个人的个人史空白形成鲜明对比，就像记录时间的沙漏，眼看着从一边向一边倾倒，而这边的人并未有经验，未做准备。这种悬念构成了一首诗的宏大的空间，形成巨大的张力。像一本剧本，观众已知命运的安排，而揣着不安与悲悯冷看一个人如何应对。
其二，一直在强调“风在等我”。但风这种自然界的现象不会在原地“等”，天地万物皆随风消逝。诗写在最后一节鲜明的指出“越来越多的梦境，与我告别，葬身云端”。至此，读者马上会明白，前边预置的一切，如花、鸟、河、云、海、沙、瀑布等等，一切似在前面等待一场邂逅，一切又都在瞬间灭失。一种是直面的勇气，一种是面对消逝的无奈与虚无，而生活本来如此，与自己和解，与生活互相谅解成为必然的选择。且行且珍惜。
二重结构，你中有我，我中有你。起首的排山倒海式的排比与后面随风而逝的现实，呈现出紧迫、丰富和哀伤等复杂的滋味，一边叠加，一边消逝，如多米骨牌推倒的过程，诗写有丰盈的动态推动力量，给人应接不暇的感觉。

满目皆是消逝之物

16年春天，一个雄健郁勃的人，遽然凋谢
17年，三个水汪汪的人，相继干涸
今年3月，四个风华正茂的人，相继熄灭

无时无刻，我们不与亡灵同在———-
口中的美味和粮食
这些与味蕾缠绵的尸体
与我们挽手而行窃窃私语，给我们拥抱的血肉和骨头
都是遗体
那说出的每一句话啊！
都是遗言
那所有进入眼帘内的风物
都是遗迹
那些爱或恨，以及一晃而过的面庞
都是遗容
那些使用过抚摸过的家什和饰品
都是遗物

摩肩接踵的楼宇
都是墓碑

虽然，我也只是暂时客居人间的亡灵
但每天
我仍以晨露之躯
躲避着日出

苍凉简评：
以磊石堆积之势不断垒高的语势到墓碑为止。从身边的人陆续离去消逝，到“无时无刻，我们不与亡灵同在”的现实，一直在强调“现在”。现在和这里，让一切离去消逝的生命和由此接踵而至的亡灵都有了存在的份量和生命体悟的意义。而生命本身就是份量和意义，不是为份量和意义而活，因此这些推拒不开的堆叠的东西负荷的东西，是现实的真实存在。虽然死亡是所有“活着”的归宿。现在所触所感的一切，受想行识，眼耳鼻舌身意，色声香味触法，都是未来的遗迹。但谈到消亡，谈到死，是从极致处体味现在，从消逝里寻找现在，从躲无可躲处正视现在，生命在现在里的窘迫、坚执、无奈、挣扎都有了生动的回返和写照。诗人在这里将所有的消逝与死亡气息聚焦放大，犹如说出“只有死亡是存在的，而活着，才是虚无的”，而在生者（读者）感悟中，现在的针尖上，雕塑般举起本身的重量和不可触摸的感觉仍然是时间中迎风而立的现在和活着。
全诗未谈及生之珍贵与死之惋惜，却处处都是生之珍贵与死之惋惜。以无以言表的悲伤与喜悦互衬，以死生扬弃，以灰色呈现五彩，背反式地挺举起死亡这个终极的归宿和对比之下的一个不忍离别的人世。
是一首至真至纯的生命之歌。

我又掉了一片叶子

又一缕晨曦站在窗前，等到了我醒来

我睁开眼，翻一个身，床上这具秋天的肉身，
就又多了一条皱纹
就又少了一片叶子

苍凉简评：
从个体自身最真实的体味和感觉开始的悲悯与怜惜。有触一点而发动万物之力。从一人到万人，从一体到万物，由实到虚，转换自然却完成得惊诧。惊诧之处在于由小到大的打通毫不费力，如一箭矢发射带动了平静的空气旋流，传来嗡嗡之声，所有空间中的东西都因此而波动。一次很美的完成来自一点触发，而触发的根本来自与天地万物之共情共通，悲已如悲天下人，悯已如悯成间物。

延伸阅读：

稻子简史

我的镜头，见证过一畦稻子的一生

2020年7月1日，与它们绿油油的韶华偶遇
2020年8月16日，与它们的金黄盛年撞个满怀
此刻，它们一摞摞的遗骸
缄默在2020年9月19日午后，空荡荡的稻田里

禁不住，停车走向田垅
搂住它们中的一垛合影
仿佛这样，就搂紧了我与它们同样
沉寂默然海水之下的一生

永失人间，永失我

发现与我关系最亲密的那条围巾丢失的那刻
我有双倍的痛惜——
我永远失去了它的呵护，它永远失去了我的体恤

定然会有那么一刻
我会失去广袤的人间，失去太平洋，失去珠穆朗玛峰
它们，也定然会在那同一刻
将我永失

每天，我都占领着绿林和山岗

偶尔，在松茸炖鸡汤的异香里，我的味蕾激动，
以至颤栗------
我把千里之外云雾缭绕的深山，喝进了胃里

今夜，我把一条香煎英哥鱼和一条太阳鱼，给予我的牙齿，
一片碧波荡漾的水域，又臣伏于我的身体

日常，各种鲜红嫩绿的蔬菜，我轮换着吃，
我轮换吃着这些不同的地址，不同的情节，不同的生日，
连同在这些地址上翩跹的蝴蝶与蜻蜓，
每个黎明唤醒它们的蝉声和鸟鸣，
侧身经过它们的蚱蜢和蟋蟀，以及它们身旁，
野花的蓝星星和紫星星，
用我的味蕾和牙齿

每一天，我都占领着绿林和山岗，
有时，足不出户，
我也能占领一方神秘的水域

诗评作者：苍凉

苍凉，原名吴周健，笔名苍凉、周健，陕西商洛人，世界诗歌网诗歌频道编辑。诗歌和诗歌评论刊登于《绿风》、《延河》、《珠海文学》、《陕西日报》、《陕西工人报》等纸媒体。诗歌评论在中国诗歌网的“每日好诗”栏目获得“优秀点评”。

“诗星空”栏目旨在探讨诗歌创作、推荐草根诗人（区分于名诗人而言），为其提供宣传平台，展示诗人风采。各位诗友多多发布诗作，积极互动，让版主们了解你的诗观，便于选中你的诗作并展开评论。

首赏靓女帅哥佳作雅评。沙发么

嗯板凳也占领。然后收藏、抽空细读

现在好多诗，玩弄文字技巧，让读者不知所云，已经失去写作的意义，而有的诗，读者读是读懂了，却又失去了诗的本质：诗意。打油诗，口水诗，毕竟离诗歌的本质远了些，虽然它们通俗易懂，但还不是真正的诗

很同意诗人的诗观，内容和技巧同等重要，但仍有先后之别，技巧服务于内容，或者服务于心智，所以诗人涵养内心是首要。

欣赏周老师的文本细读式点评，言之有物。

学习问候！

妥鸟空鸟诗人写得真心好，苍凉版主慧眼识珠，祝贺祝贺！

欢迎更多优秀诗人分享寄几滴佳作，让苍凉版主如饥似渴滴读你吧，吼吼。。。。