欧洲一道诗社《江南雨》诗评



江南雨
文/静逸荷心（西班牙）
 
只有在夜晚才肯敞开心扉
将几滴清澈的雨
挂在一缕灯光下晾晒
 
时常被窗外
淅淅沥沥的脚步声惊醒
借无数重叠的足音
游离于尘世的风烟之外
 
粉墙黛瓦依旧横垣在心上
弦乐低吟兀自翻捡着旧时的光阴
廊檐高翘纤指
指点迷津
 
含蕊的梅朵欲言还羞
滴答泄露的心事
被风四处传递
 
几滴瘦雨
被困心门之内
梅雨时节便隐隐暗叹
又时不时地
向风烟深处探问归期

   陈虚炎浅评：相信文字也有性别吗？即便不告诉诗人的名字，我们也能猜想出作者的性别。女性诗一直是我所关注的，那种独特的文字构造，和逻辑书写规则，是很容易一目了然的。男性诗的主题可能更广泛，思想的深度和厚度也更强，但很难写出女性的文字，那种“柔性而唯美”的文字，似乎是女性独特的专利。男人说：“我可学不了那种腔调！”多有鄙夷之意，就像男性极难模仿女性阴柔的舞蹈，一方面确实因为身体构造的差异，另一方面是观念限制。然而文字却恰恰相反，男性诗人应学会反思，因为文字，特别的诗的文字需要“阴柔”和“弱态”，强势的文字并不能完美适应诗歌的本性需求。正如李清照讽苏轼之词为：“句读不齐之诗”，也的确，以诗入词，多“不可歌”，这便是豪放派欠缺了对词牌文字的“阴柔本性”的理解。另外就女性诗之内容言，也颇有趣。欲言还羞，欲言还羞啊！女性情感的隐蔽性和文字的张露性之天然矛盾，造成女性比男性在情诗上更为“艰涩”和“委婉”的表达，也便需要更多“遮掩和变形”的技巧，这不正符合诗歌含蓄性的特征吗？所以不是人在泄露心事，而是“欲言还羞的含蕊的梅朵”在泄露心事；也不是人在问归期，而是“几滴瘦雨”（眼泪）在问归期……奇妙吗？女性永远不会直露露去表白“我爱你”或“我想你”，一切外在都不过是内心的转化，借景含情，情在物中，这便是女性诗表达情感的原则纲领。

欧洲一道诗社《江南雨》诗评



江南雨
文/静逸荷心（西班牙）
 
只有在夜晚才肯敞开心扉
将几滴清澈的雨
挂在一缕灯光下晾晒
 
时常被窗外
淅淅沥沥的脚步声惊醒
借无数重叠的足音
游离于尘世的风烟之外
 
粉墙黛瓦依旧横垣在心上
弦乐低吟兀自翻捡着旧时的光阴
廊檐高翘纤指
指点迷津
 
含蕊的梅朵欲言还羞
滴答泄露的心事
被风四处传递
 
几滴瘦雨
被困心门之内
梅雨时节便隐隐暗叹
又时不时地
向风烟深处探问归期

   陈虚炎浅评：相信文字也有性别吗？即便不告诉诗人的名字，我们也能猜想出作者的性别。女性诗一直是我所关注的，那种独特的文字构造，和逻辑书写规则，是很容易一目了然的。男性诗的主题可能更广泛，思想的深度和厚度也更强，但很难写出女性的文字，那种“柔性而唯美”的文字，似乎是女性独特的专利。男人说：“我可学不了那种腔调！”多有鄙夷之意，就像男性极难模仿女性阴柔的舞蹈，一方面确实因为身体构造的差异，另一方面是观念限制。然而文字却恰恰相反，男性诗人应学会反思，因为文字，特别的诗的文字需要“阴柔”和“弱态”，强势的文字并不能完美适应诗歌的本性需求。正如李清照讽苏轼之词为：“句读不齐之诗”，也的确，以诗入词，多“不可歌”，这便是豪放派欠缺了对词牌文字的“阴柔本性”的理解。另外就女性诗之内容言，也颇有趣。欲言还羞，欲言还羞啊！女性情感的隐蔽性和文字的张露性之天然矛盾，造成女性比男性在情诗上更为“艰涩”和“委婉”的表达，也便需要更多“遮掩和变形”的技巧，这不正符合诗歌含蓄性的特征吗？所以不是人在泄露心事，而是“欲言还羞的含蕊的梅朵”在泄露心事；也不是人在问归期，而是“几滴瘦雨”（眼泪）在问归期……奇妙吗？女性永远不会直露露去表白“我爱你”或“我想你”，一切外在都不过是内心的转化，借景含情，情在物中，这便是女性诗表达情感的原则纲领。