《 名 家 信 笔 一 句 诗 - 风 骚 百 年 语 法 题（1）》

                             ——《世界诗歌网》论坛元老 李世纯


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身验了核酸，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏但见：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，问咱 That，That，
   这首一句小诗里，That（3+1）指代谁的呢？




英 诗《 In Neglect 》汉 译 《 少  管 》


       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一。他曾当过新英格兰的鞋匠、教师和农场主。他的诗歌从农村生活中汲取题材，与19世纪的诗人有很多共同之处，相比之下，却较少具有现代派气息。他曾赢得4次普利策奖和许多其他的奖励及荣誉，被称之为“美国文学中的桂冠诗人”。只是在他的下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，他树立起了一位伟大的文学家的形象。代表作品：《诗歌选集》《一棵作证的树》《山间》《新罕布什尔》《西去的溪流》《又一片牧场》《林间空地》和诗剧《理智的假面具》 《慈悲的假面具》《诗歌全集》《未选择的路》。







一.   原           文 /  解          读   


  
                   In Neglect
                                                    —— Robert · Frost ( 1874-1963 )         
             错过/忽视'略/未注意/没’不在意  
                           
                                                    —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                                    —— 直 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 18



They leave us so to the way we took,                                                          2）
   他们竟这么（如此）不介入（干涉'预/染指）我们采用（取/行使/实施）的办法(方式'法/路途'行径)
As two in whom them were proved mistaken,                                                 3.4）
   作为其被看做（认为/证明）是出错（有误）在（于）身的两个（之）的，
That we sit sometimes in the wayside nook,
   以至(结果是)我们坐在路边角落（僻处）那里间或（不时）地，
With mischievous, vagrant, seraphic look,
   带着顽皮（孩子）的，不确定（漂泊'移）的，天使（快乐/美丽）的面孔，
And try if we cannot feel forsaken.
   并（一边/同时）尝试（力图'争/争取）抑或（是否)我们可不会(能/至)产生有被(丢'离'遗弃/不交往)绝交之感。








二.   中        译          文


           少      管
                                   —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874-1963 )
                                        —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 18


他们瞠目你呀——你太太太不端，
人家结舌我呦——我好好好难堪；
路隅并坐起咳——萌萌哒哒秀变脸——
一张：宽谅——宽谅，一张：海涵——海涵，
求求您哪，拜托您啦，睁一眼哎，闭一眼吧——少管！







三.    译          注  /  译     后     感



1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献b  本作主要参考文献 c


1.     诗人创意灵感竟出在三方无声交流之尴尬瞬间，真是让人击节称道，真是诗人眼里无不诗

2.     与 That（3+1）呼应：如此 ... ...，以致 ... ...   

3.     引出限定从属句至 mistaken，修饰 two（2+2）

4.     them（2+5）指代They（1+1）

5.     中外互译，对作者、读者、自己，三者，翻译不是演绎，顺达，典雅，应取忠信为首要；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品味三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递；原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换，对接，不可或缺

6.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友、译友积极参与，相互学习，共同提高











来自群组: 古典詩詞

     


《 名 家 信 笔 一 句 诗 - 风 骚 百 年 语 法 题（2）》

                             ——《世界诗歌网》论坛元老 李世纯


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身验了核酸，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏但见：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，问咱 whom，whom，
   这首一句小诗里，whom（2+4）指代谁的呢？




英 诗《 In Neglect 》汉 译 《 少  管 》


       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

       一九一二年，他带了家眷移居英国。在那里，他得到了好几位英美诗人的资助。他的诗集在英国出版后，得到了大家的公认，但在美国，那时他的诗还得不到公众的肯定。他的诗歌从农村生活中汲取题材，与19世纪的诗人有很多共同之处，相比之下，却较少具有现代派气息。一九二四年，他获得了第一个普利则奖（Pulitzer Prizes）。他的《诗歌全集》（Complete Poems）的最后一版在一九四九年出版时，此时他已得过四次普利则奖了。一九六0年，他因他的诗歌创作而荣获美国国会金质奖章（Congressional Gold Medal），然而，只是在他的下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，他树立起了一位伟大的文学家的形象。代表作品：《诗歌选集》《一棵作证的树》《山间》《新罕布什尔》《西去的溪流》《又一片牧场》《林间空地》和诗剧《理智的假面具》 《慈悲的假面具》《诗歌全集》《未选择的路》。

       罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。







一.   原           文 /  解          读   


  
                   In Neglect
                                                    —— Robert · Frost ( 1874-1963 )         
             错过/忽视'略/未注意/没’不在意  
                           
                                                     —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                                     —— 直 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 18



They leave us so to the way we took,                                                          2）
   他们竟这么（如此）不介入（干涉'预/染指）我们采用（取/行使/实施）的办法(方式'法/路途'行径)
As two in whom them were proved mistaken,                                                 3.4）
   作为其被看做（认为/证明）是出错（有误）在（于）身的两个（之）的，
That we sit sometimes in the wayside nook,
   以至(结果是)我们坐在路边角落（僻处）那里间或（不时）地，
With mischievous, vagrant, seraphic look,
   带着顽皮（孩子）的，不确定（漂泊'移）的，天使（快乐/美丽）的面孔，
And try if we cannot feel forsaken.
   并（一边/同时）尝试（力图'争/争取）抑或（是否)我们可不会(能/至)产生有被(丢'离'遗弃/不交往)绝交之感。








二.   中        译          文


           少      管
                                   —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874-1963 )
                                        —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 18


他们瞠目你呀——你太太太不端，
人家结舌我呦——我好好好难堪；
路隅并坐起咳——萌萌哒哒秀变脸——
一张：宽谅——宽谅，一张：海涵——海涵，
求求您哪，拜托您啦，睁一眼哎，闭一眼吧——少管！... ...







三.    译          注  /  译     后     感



1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献b  本作主要参考文献 c


1.     诗人创意灵感竟出在三方无声交流之尴尬瞬间，真是让人击节称道，真是诗人眼里无不诗

2.     与 That（3+1）呼应：如此 ... ...，以致 ... ...   

3.     引出限定从属句至 mistaken，修饰 two（2+2）

4.     them（2+5）指代They（1+1）

5.     中外互译，对作者、读者、自己，三者，翻译不是演绎，顺达，典雅，应取忠信为首要；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品味三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递；原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换，对接，不可或缺

6.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友、译友积极参与，相互学习，共同提高

_李世纯_ 发表于 2022-9-25 20:42
《 名 家 信 笔 一 句 诗 - 风 骚 百 年 语 法 题（2）》

                             — ...

《 名 家 信 笔 一 句 诗 - 风 骚 百 年 语 法 题（3）》

                             ——《世界诗歌网》论坛元老 李世纯


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身验了核酸，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏但见：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，问咱主语，主语，
    这首一句小诗里，第一主语在哪里？




英 诗《 The Terror of Death 》汉 译《 怕 呀，才 尽 》


      约翰 · 济慈（John·Keats，1795年10月31日—1821年2月23日），出生于18世纪末年的伦敦，杰出的英国诗人作家之一，浪漫派的主要成员。济慈才华横溢，与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁，可他遗下的诗篇誉满人间，他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色，济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。

       在济慈青少年时期，他的父母便相续去世。他有三个弟弟（其中一个夭折）和一个妹妹，但那种过早失去父母的悲伤始终影响着济慈。在埃菲尔德学校（Enfield School），济慈接受了传统正规教育，在阅读和写作方面，济慈受到师长克拉克（Charles Cowden Clarke）的鼓励。年轻的济慈非常钟爱维吉尔（Virgil），14岁时，他将维吉尔的长诗《艾涅阿斯纪》（“Aeneid”）翻译成英语。

      1810年，济慈被送去当药剂师的学徒。五年后济慈考入伦敦大学国王学院（King's College London），但没有一年，济慈便放弃了从医的志愿，而专心于写作诗歌，他早期的作品多是一些仿作。1817年济慈的第一本诗集出版。这本诗集受到一些好评，但也有一些极为苛刻的攻击性评论刊登在当时很有影响力的杂志《Blackwood's magazine》上。济慈没有被吓倒，他在来年的春天付印了新诗集《恩底弥翁>（“Endymion”）。随后他令人惊讶的写出了大量的优秀作品，其中包括《圣艾格尼丝之夜》、《夜莺颂》和《致秋天》等名作。1820年3月，济慈第一次咳血，之后不久，因为迅速恶化的肺结核。1821年2月23日，济慈病逝于意大利罗马。他的书信，手稿等作品主要都收藏于哈佛大学Hughton图书馆，部分收藏于大英图书馆、位于北伦敦的济慈纪念馆等。

       济慈创作的第一首诗是《仿斯宾塞》，接着又写了许多优秀的十四行诗，他的这些早期诗作收集在1817年3月出版的第一本《诗歌》中。次年，他根据古希腊一个美丽神话写成的《安迪密恩》问世，全诗想象丰富，色彩绚丽，洋溢着对自由的渴望，表现了反古典主义的进步倾向。1818年到1820年，是济慈诗歌创作的鼎盛时期，他先后完成了《伊莎贝拉》《圣亚尼节前夜》《海伯利安》等著名长诗，最脍炙人口的《夜莺颂》《希腊古瓮颂》《秋颂》等名篇也是在这一时期内写成的。他主张“美即是真，真即是美”，擅长描绘自然景色和事物外貌，表现景物的色彩感和立体感，重视写作技巧，语言追求华美，对后世抒情诗的创作影响极大。

   “在英国的大诗人中，几乎没有一个人比济慈的出身更为卑微。”“1821年2月23日，他客死罗马，安葬在英国新教徒公墓，年仅二十五岁。……如果天以借年，他能够达到什么样的成就，是难以意料的。但是人们公认，当他二十四岁停笔时，他对诗坛的贡献已大大超越了同龄时期的乔叟、莎士比亚和弥尔顿。”

      1818年夏天，济慈前往英格兰北部和苏格兰旅行，途中得到消息说他的兄弟汤姆得了严重的肺结核，济慈即刻赶回家照顾汤姆。这一年年底，汤姆死了，济慈搬到一个朋友在汉普斯泰德（Hampstead）的房子去住，如今的人们已将那所房子认为济慈之家。在那里，济慈遇见并爱上了一位年轻的女邻居，芬妮 · 布朗（Fanny Brawne）。当时，芬妮 · 布朗是个漂亮、活泼、善良的十八岁少女，有着敏捷、聪明、机智的头脑，她真诚地爱着济慈。次年，济慈与芳妮订婚。但他越来越坏的健康状况和微薄的经济收入使结婚成为不可能，这使他陷于很大的痛苦中。1820年秋天的时候，医生建议他必须住到比较温暖的地方去。济慈在友人的陪伴下，来到罗马。1821年2月，济慈在罗马病逝，芬妮 · 布朗收到该信息后悲痛欲绝，她为济慈服丧长达7年的时间，直到她去世都一直带着济慈送给她的订婚戒指。




芬 妮 · 布 朗


一.     原         文  /  解         读   / 中     译      文

   
     The Terror of Death             —— by John Keats（UK / 1795—1821）
          怕 呀， 才 尽              —— 原 著 / 约翰 · 济慈（英 / 1795—1821）
                                                        —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2021.  8.  3
  


When I have fears that I may cease to be                           
Before my pen has glean'd my teeming brain,              2
Before high-piled books, in charact’ry
Hold like rich garners the full ripen'd grain;              3.  4

当已饱览，饱览那叠嶂书林，
当我这笔，已把脑汁悉数淘尽，
当我怕呀，也许再不能是，再不能是，
特色独到，啊——那丰收仓储，成熟谷物；


When I behold, upon the night's starr'd face,
Huge cloudy symbols of a high romance,
And think that I may never live to trace
Their shadows, with the magic hand of chance;            8

是的，当我看呐，看烁烁荧荧，星际迷蒙，
是的，当我看呐，看漫漫恢弘，云色峥嵘，
是的，当我认定，不能，再不能，寻其迹，觅其踪，
是的，当我认定，今生，再不能，机缘巧夺那天工；


And when I feel, fair creature of an hour!
That I shall never look upon thee more,                         5
Never have relish in the fairy power
Of unreflecting love;---then on the shore

啊——是啊，当我视而不见，有艳遇绽现！
啊——是啊，当我不以为然，有垂青瞬间！
啊——是啊，当我无缘无分，那天伦恩爱，
啊——是啊，那天呀那天，怕呀，怕有那一天，


Of the wide world I stand alone, and think                     6
Till love and fame to nothingness do sink.                      7

我只身人海岸畔，我深明大悟恍然，哦——耶：
世人的爱恋，我的光环，渐行渐远，沦落虚幻。




诗 人 故 居


二 .   译        注  /  译    后    感



1'.     首先，特别鸣谢： 主要参考文献 a   主要参考文献 b   主要参考文献 c

1.     读过本一句商赖，不难看出，诗人在主张“美即是真，真即是美”同时，又在论诗写：才艺即是声誉，声誉即是才艺；才艺常在，声誉不殆，才艺不殆，名誉自来；作为诗人，所谓天道酬勤，无非是：既有万卷博览，又有思索不断，创新创意，还要灵感发现，否则，跻身芸芸平俗，终将远离才艺，无缘爱戴，告别赞誉

2.     此处词义：面对/在 ... ... 情景/况/形，势/形态，状况/态下（非“时间”之/以前）

3.     此处词义：仓储/贮藏

4.     此处与：rich garners 同位

5.     此处指代：air creature of an hour

6.     为本一句诗之谓语

7.      此处词义：在 ... ... 之前（非直到 ... ...）

8.      此处指代：the night's starr'd face, 及 Huge cloudy symbols of a high romance

9.      中外互译，对作者、读者、自己，三者，翻译不是演绎，顺达，典雅，应取忠信为首要；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品味三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递；原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换，对接，不可或缺

10.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友、译友积极参与，相互学习，共同提高