应景

简爱


有些片段，像打着补丁的河流
一眼望过去，分开的不是丰腴，不是秋水
许多的细节鱼贯而入，却听不到澎湃的声音
他的心隐隐作痛

迎合季节的走向，不会泄露关怀
当风信子和邮差辗转而归
一朵桃花翻山越岭
春天，也盼望一场雪来

被覆盖的草色听了风的话，闪烁其词
许多的期望安静如初
他许诺你寒夜的月色，丛林的萤火
让最后的温柔倾斜向成熟

也让漫无边际的半生，有了着落
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与前一首一样，这首诗歌的结尾，也患了同样的毛病。结尾两行都有“说主题”的味道。大煞风景。，令人索然无味。

紫槿 发表于 2023-2-9 19:43
浅评2023年2月8日擂台赛冠军

秋天的城南寺

基本同意紫金的点评。
这首诗可用两个字概括：平庸。
平庸最明显的特征就是“露”，结尾界定了主题，诗歌没有了余味。而优秀中文诗歌最主要的特征就是“言未尽，意无穷”。

看过很多的冠军作品，评委似乎多数恰恰偏好的是就这种“平庸”。所以，冠军作品多数笃定就是平庸的，而遗珠之作却不少。

有瞽有瞽 发表于 2023-2-27 21:30
秋天的城南寺

南道元

诗选得不错

何为“创新”？窃以为：在如今诗坛大兴质感、空间和意像的大势下，思考如何回归古韵，在不影响意义传达的前提下，如何做到以“音”促“义”，方为创新之意要，而非在于章法句法上纠结，那是散文的领域何苦本末倒置？“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他来寻找光明”为何成为经典，除去意味深长以外，词语的重叠变化当是其成功的不二人选，此乃创新。

秋天的城南寺

南道元

秋天，一些树叶落下来；另一些树叶
走在枯黄的途中。庙里的流水
比木鱼的念诵更慢、更轻。
山下的村子里，年迈的骨质，
在夜间咔咔作响，彼此谈论如何转世的话题。
月色在晴朗的后半夜打开银锁，
让江上的寒气释怀。
我屏住呼吸，以便听见
桂花和心跳的落地声——从水缸里
舀出半瓢秋意，一饮而尽。
夏天真的走远了。额上的汗是凉的，也是
银色的。我和桉树都知道，
我们就这样一年年远离了青春

就此诗而言，其前后呼应当属节奏之佳作也。来看“秋天，一些树叶落下来；另一些树叶
走在枯黄的途中。庙里的流水
比木鱼的念诵更慢、更轻。”此乃第一节。时间易失和木鱼之慢和轻，形成对立。此后便是这对立的伸展。
就诗歌的音乐性而言（听），作用于作品之中乃是“节奏”和“结构”而具体呈现。这就像一曲交响乐，每一段乐章都有内在的必然结构，比如：打击乐，吹奏乐等。既对立又和谐，就如此诗开始引入的秋叶在末尾申发为“夏天真的走远了”进而引出人生短暂之感叹，这一切都是由那“木鱼”而来，有因有果曲终人散。

音—义—形，乃行诗之根本。换句话说：所谓“音韵和格式乃诗之最要；章法疑惑句法乃散文之要义也”。吾观此主题辩解多为“义”尔生发要义，实在是......，何谈“创新”何谈“先见”？

酒醒了，写一篇论现代诗

我的标准就是现代诗的标准。放评论里。大马蜂，欢迎辩论。

诗歌大马蜂 发表于 2023-2-19 21:25
写评，不仅可以锻炼一个人的鉴赏能力，同时对提高自己的写作也有所帮助。你解读文本的水平蛮可以的， ...

离好玩还远远不够。。。

而“应景”这首里面，可能有些“无来由的A是B"，有那种为制造“陌生化”而生造的意象”。比如“打着补丁的河流”。我这个感觉不一定对，算是一个小怀疑吧。