《三人随笔》评论桑克的《本事诗》，苦海凑下热闹

        文/苦海（黑龙江）


首先，《三人随笔》认为桑克的《本事诗》，是“本来的事的诗”，而我认为，这首诗就是：“我这个人有本事的诗。”本事就是本领。

谈桑克，他挺有特点。桑克这类诗人的诗歌，不像中国诗坛上的主要两大派别：犀利的口语诗派和深层意象诗的语言机制派。桑克其实像大多数黑龙江诗人一样，写诗都喜欢从东北的地理环境入手，由表及里，逐渐展开，特别喜欢描写体验中的环境反应，比如，张曙光，马永波，李琦等等黑龙江诗人都是这样，他们的诗歌大多来自于对自然风光气候物产对灵感的刺激作用，诗歌都来源于生活和真实的生活唤起的他们心中的灵感，这可能是由于黑龙江的地域风光比较优美，视觉刺激特别强大，所以黑龙江诗人都有这个共同特点。所以，桑克的诗歌风格大都是生活环境中的叙事型的，在叙事中兑进自己的感受，语言上尽量变幻得有些当代特色就可以了。

像桑克这样的诗人之所以“著名”，一是因为“有本事”，譬如他本人是黑龙江日报编辑，地位在那里，二是会写诗，他这种写诗是写他所有的生活，只要他感觉了，那都是他的诗，即，有一种诗人，生活就是他的诗，他的诗就是生活，这种诗人的实力的体现就在于：他能把生活都写成诗，桑克这种诗人，你或许会说他，可能也没有什么真正好的代表作，或者没有超一流的精品诗歌，但他的诗歌的整体风格和气息是有厚度的，有深根，不像中国诗坛上的大量诗人诗歌写得天花乱坠但如轻烟飘在空中很快会散去，这也就是桑克这种诗人的老练之处。

桑克这首《本事诗》就是写他有本事，事业单位，工资高，等退休以后可能去海南，但在海南省，他一定会想念黑龙江，会思乡，就是这么普通的一首诗，来自于生活本身，表达了一个诗人的生在黑龙江北方故乡的心境心情，这种心情就是我们每个人生活的样子。所以，这首诗就是一首普通的生活心情地域色彩的诗人写的一首叙事诗而已。这种风格的这首诗也只有他写出来了。因为别人可能没有他的“本事”，有，也不一定能写出来，每个诗人的写诗过程都是相当不容易的。一般我们写怀乡诗都是离开故乡后再回去写的诗，而桑克这种还没离开故乡就设想自己将来的怀乡，这也算是一种怀乡诗。

至于桑克是《作家》头条诗人，我认为，《作家》这个杂志，三、四十年的发稿风格都没有变化，它喜欢有生活之根的叙事诗风格的现代诗，不像我们诗坛上的纯诗歌刊物譬如《诗刊》《星星诗刊》《扬子江诗刊》那样更注重诗歌的精湛语言技艺，《作家》的诗歌的专业色彩不是非常突出，人家叫《作家》嘛，所以，它所发表的作品，是小说散文诗歌的三合体。《作家》虽然有风格，但我认为不是中国文学刊物的最上等，一般化而已。桑克的诗歌是最适合《作家》的风格的，桑克投稿时，是很聪明的。另外，我估计《作家》没有稿费。

另外，我有一个重要观点，我认为：《三人随笔》和别的比较不错的当代诗坛上的秉持批评精神的民间自媒体，譬如，吴焕唐郑正西阿独等人的公众号对诗歌的批评或打假，毕竟都是我们诗坛内部的争论，只要我们是真正的诗人，就不怕，就无愧。但是，其实，真正令人可笑的是，在诗歌领域之外，根本没有入门的一些人，却靠着东拼西凑的诗歌吃饭，在社会生活中打着诗歌的名义，譬如为什么政治活动、为什么城市乡镇发表内容建设、拼凑一些赞美的朗诵性的诗歌，去迎合奉承社会上那些根本不懂文学不懂诗歌的官僚，进而为自己谋取利益和荣誉，那才是我们诗坛上真正的诗人们的令人作呕的“敌人”，他们基本上不懂得高层次的诗歌，却靠着低层次的假诗歌，沽名钓誉，欺世盗名，结果就是把真正的诗歌和诗人打入了冷宫，鸠占鹊巢，喧宾夺主，那才是我们的纯诗应该真正要反对和鄙视的一伙“诗人”。

下面的，本文的最后结尾，这也是我的一个重要观点：现在写诗的人越来越多，写诗的风格和方法也越来越丰富，但我认为，最好的诗歌不一定是老人写的，也不一定是新人写的，而是智者写的。什么样的诗人是智者？那只有自己去领悟，我不想再多说；像桑克这样的诗人，写诗其实有一个毛病，就像我们诗坛上绝大多数的“著名”诗人一样，再譬如，雷平阳、李元胜等，所以，不仅是黑龙江诗人，大家都有一个很大的毛病，这个毛病具体是什么？那我不说了，如果说了，他们就会更加进步更加著名了，哈哈哈哈。但进步，说起来容易，做起来，太难，难于上青天；所以，诗歌是每一个真正的诗人为之奋斗的目标！像李元胜桑克这样的成熟的有了定位的诗人，都有写诗的毛病，那我们再想一下：诗坛上，还有多少后雷平阳，后李元胜，后桑克.......，每一个真正的诗人都努力吧！苦海自己写诗也是每一句每一个词，都呕心沥血的.....，虽然写得令自己不满意。

《三人随笔》评论桑克的《本事诗》，苦海凑下热闹

        文/苦海（黑龙江）


首先，《三人随笔》认为桑克的《本事诗》，是“本来的事的诗”，而我认为，这首诗就是：“我这个人有本事的诗。”本事就是本领。

谈桑克，他挺有特点。桑克这类诗人的诗歌，不像中国诗坛上的主要两大派别：犀利的口语诗派和深层意象诗的语言机制派。桑克其实像大多数黑龙江诗人一样，写诗都喜欢从东北的地理环境入手，由表及里，逐渐展开，特别喜欢描写体验中的环境反应，比如，张曙光，马永波，李琦等等黑龙江诗人都是这样，他们的诗歌大多来自于对自然风光气候物产对灵感的刺激作用，诗歌都来源于生活和真实的生活唤起的他们心中的灵感，这可能是由于黑龙江的地域风光比较优美，视觉刺激特别强大，所以黑龙江诗人都有这个共同特点。所以，桑克的诗歌风格大都是生活环境中的叙事型的，在叙事中兑进自己的感受，语言上尽量变幻得有些当代特色就可以了。

像桑克这样的诗人之所以“著名”，一是因为“有本事”，譬如他本人是黑龙江日报编辑，地位在那里，二是会写诗，他这种写诗是写他所有的生活，只要他感觉了，那都是他的诗，即，有一种诗人，生活就是他的诗，他的诗就是生活，这种诗人的实力的体现就在于：他能把生活都写成诗，桑克这种诗人，你或许会说他，可能也没有什么真正好的代表作，或者没有超一流的精品诗歌，但他的诗歌的整体风格和气息是有厚度的，有深根，不像中国诗坛上的大量诗人诗歌写得天花乱坠但如轻烟飘在空中很快会散去，这也就是桑克这种诗人的老练之处。

桑克这首《本事诗》就是写他有本事，事业单位，工资高，等退休以后可能去海南，但在海南省，他一定会想念黑龙江，会思乡，就是这么普通的一首诗，来自于生活本身，表达了一个诗人的生在黑龙江北方故乡的心境心情，这种心情就是我们每个人生活的样子。所以，这首诗就是一首普通的生活心情地域色彩的诗人写的一首叙事诗而已。这种风格的这首诗也只有他写出来了。因为别人可能没有他的“本事”，有，也不一定能写出来，每个诗人的写诗过程都是相当不容易的。一般我们写怀乡诗都是离开故乡后再回去写的诗，而桑克这种还没离开故乡就设想自己将来的怀乡，这也算是一种怀乡诗。

至于桑克是《作家》头条诗人，我认为，《作家》这个杂志，三、四十年的发稿风格都没有变化，它喜欢有生活之根的叙事诗风格的现代诗，不像我们诗坛上的纯诗歌刊物譬如《诗刊》《星星诗刊》《扬子江诗刊》那样更注重诗歌的精湛语言技艺，《作家》的诗歌的专业色彩不是非常突出，人家叫《作家》嘛，所以，它所发表的作品，是小说散文诗歌的三合体。《作家》虽然有风格，但我认为不是中国文学刊物的最上等，一般化而已。桑克的诗歌是最适合《作家》的风格的，桑克投稿时，是很聪明的。另外，我估计《作家》没有稿费。

另外，我有一个重要观点，我认为：《三人随笔》和别的比较不错的当代诗坛上的秉持批评精神的民间自媒体，譬如，吴焕唐郑正西阿独等人的公众号对诗歌的批评或打假，毕竟都是我们诗坛内部的争论，只要我们是真正的诗人，就不怕，就无愧。但是，其实，真正令人可笑的是，在诗歌领域之外，根本没有入门的一些人，却靠着东拼西凑的诗歌吃饭，在社会生活中打着诗歌的名义，譬如为什么政治活动、为什么城市乡镇发表内容建设、拼凑一些赞美的朗诵性的诗歌，去迎合奉承社会上那些根本不懂文学不懂诗歌的官僚，进而为自己谋取利益和荣誉，那才是我们诗坛上真正的诗人们的令人作呕的“敌人”，他们基本上不懂得高层次的诗歌，却靠着低层次的假诗歌，沽名钓誉，欺世盗名，结果就是把真正的诗歌和诗人打入了冷宫，鸠占鹊巢，喧宾夺主，那才是我们的纯诗应该真正要反对和鄙视的一伙“诗人”。

下面的，本文的最后结尾，这也是我的一个重要观点：现在写诗的人越来越多，写诗的风格和方法也越来越丰富，但我认为，最好的诗歌不一定是老人写的，也不一定是新人写的，而是智者写的。什么样的诗人是智者？那只有自己去领悟，我不想再多说；像桑克这样的诗人，写诗其实有一个毛病，就像我们诗坛上绝大多数的“著名”诗人一样，再譬如，雷平阳、李元胜等，所以，不仅是黑龙江诗人，大家都有一个很大的毛病，这个毛病具体是什么？那我不说了，如果说了，他们就会更加进步更加著名了，哈哈哈哈。但进步，说起来容易，做起来，太难，难于上青天；所以，诗歌是每一个真正的诗人为之奋斗的目标！像李元胜桑克这样的成熟的有了定位的诗人，都有写诗的毛病，那我们再想一下：诗坛上，还有多少后雷平阳，后李元胜，后桑克.......，每一个真正的诗人都努力吧！苦海自己写诗也是每一句每一个词，都呕心沥血的.....，虽然写得令自己不满意。