方官吏四处寻索这古画想贡献给乾隆皇帝求升官赐封。画面上青翠峻峭的山峰逶迤绵延，天色己近黄昏，山脚下有个樵夫他肩挑二大梱木柴抬头恋恋不舍地回望着山顶，手中就是少了把砍柴的斧头。后来有个画画的人看这画景色宜人，特别樵夫遥望山顶时的一脸沮丧与无奈，也就模仿这幅画画了一幅，并给樵夫手中添加了一把斧头，然后这幅添加了一把斧头的画最终却没有一个人来问津过。

情淹没在汹涌的时光汪洋里的，不是老木匠渐行渐远的孤独身影与声声叹息，而是将无尽的往事切开之后，诗人不忍心看到真实的细节中爬行着的曾经在场的一具具梦幻的躯壳。然而，我们都将是属于自己的”“老木匠。以至于后来，诗人刻意抽出一根肋骨，耐心地搭建一座可以按放得下＂往事＂的房子，尽管你与她隔着一扇门，亦或隔着一场雪。为了让如此沉重的往事复活，诗人甘愿在心底挖一个洞，去掩藏一个人的身影，诗人这样说，从此，我的体内就有了你的歌声;从此，我的心底就有了你眸光闪闪，就这样，披着这冰冷的月光，诗人固执地坚守在温柔的想象中，我在每一个梦的出口，等你的不期而至。所以说，在廖明德大量的诗歌作品中不难看出，诗人的情感是炽热的、进发的，诗人的想象是温暖的、浪漫的，进而才让他的诗歌(文字)有了人情的温度和人性的光芒，诗歌意向的搭建以及表述语言的鲜活、质感，有机地构筑了诗性的往复与审美向度的确立。另外，诗歌中不乏大量唯美因素(基因)的潜在复活核觉醒，它与跳跃的意境在不断的更替间不期而遇，在彼此的相融合与释放中，再现出了一种神秘的童话的色彩，这将是廖明德诗歌上述特点之外的又一不可忽视的创作风格。

情淹没在汹涌的时光汪洋里的，不是老木匠渐行渐远的孤独身影与声声叹息，而是将无尽的往事切开之后，诗人不忍心看到真实的细节中爬行着的曾经在场的一具具梦幻的躯壳。然而，我们都将是属于自己的”“老木匠。以至于后来，诗人刻意抽出一根肋骨，耐心地搭建一座可以按放得下＂往事＂的房子，尽管你与她隔着一扇门，亦或隔着一场雪。为了让如此沉重的往事复活，诗人甘愿在心底挖一个洞，去掩藏一个人的身影，诗人这样说，从此，我的体内就有了你的歌声;从此，我的心底就有了你眸光闪闪，就这样，披着这冰冷的月光，诗人固执地坚守在温柔的想象中，我在每一个梦的出口，等你的不期而至。所以说，在廖明德大量的诗歌作品中不难看出，诗人的情感是炽热的、进发的，诗人的想象是温暖的、浪漫的，进而才让他的诗歌(文字)有了人情的温度和人性的光芒，诗歌意向的搭建以及表述语言的鲜活、质感，有机地构筑了诗性的往复与审美向度的确立。另外，诗歌中不乏大量唯美因素(基因)的潜在复活核觉醒，它与跳跃的意境在不断的更替间不期而遇，在彼此的相融合与释放中，再现出了一种神秘的童话的色彩，这将是廖明德诗歌上述特点之外的又一不可忽视的创作风格。

情淹没在汹涌的时光汪洋里的，不是老木匠渐行渐远的孤独身影与声声叹息，而是将无尽的往事切开之后，诗人不忍心看到真实的细节中爬行着的曾经在场的一具具梦幻的躯壳。然而，我们都将是属于自己的”“老木匠。以至于后来，诗人刻意抽出一根肋骨，耐心地搭建一座可以按放得下＂往事＂的房子，尽管你与她隔着一扇门，亦或隔着一场雪。为了让如此沉重的往事复活，诗人甘愿在心底挖一个洞，去掩藏一个人的身影，诗人这样说，从此，我的体内就有了你的歌声;从此，我的心底就有了你眸光闪闪，就这样，披着这冰冷的月光，诗人固执地坚守在温柔的想象中，我在每一个梦的出口，等你的不期而至。所以说，在廖明德大量的诗歌作品中不难看出，诗人的情感是炽热的、进发的，诗人的想象是温暖的、浪漫的，进而才让他的诗歌(文字)有了人情的温度和人性的光芒，诗歌意向的搭建以及表述语言的鲜活、质感，有机地构筑了诗性的往复与审美向度的确立。另外，诗歌中不乏大量唯美因素(基因)的潜在复活核觉醒，它与跳跃的意境在不断的更替间不期而遇，在彼此的相融合与释放中，再现出了一种神秘的童话的色彩，这将是廖明德诗歌上述特点之外的又一不可忽视的创作风格。

，既不是豪言壮语、叱咤风云的高大上和假大空，也不是口语垂涎鬼话连篇乃至下半身病态的自淫、自恋。那么，诗人都在写什么呢，请看:他在写真实的山川大河，写活着的原野与沉默的土地，写古老的村落、流浪的天空，写山村的轶事、写雨中的油菜花，他还写家乡的晒谷坪、低保户、老木匠、烟农、山里的女人等等。当然，诗人决不是空泛地陈述和复制简单的现实场景，他是在层层剥茧般地纵深和深入，以求挖掘岀掩埋于矿藏内部的“核”，我以为这个核，就是诗人对于生命的尊严，对于现实的感悟最深刻、最透彻也是最诗意最理想化的解读与剖析。诗人再

，既不是豪言壮语、叱咤风云的高大上和假大空，也不是口语垂涎鬼话连篇乃至下半身病态的自淫、自恋。那么，诗人都在写什么呢，请看:他在写真实的山川大河，写活着的原野与沉默的土地，写古老的村落、流浪的天空，写山村的轶事、写雨中的油菜花，他还写家乡的晒谷坪、低保户、老木匠、烟农、山里的女人等等。当然，诗人决不是空泛地陈述和复制简单的现实场景，他是在层层剥茧般地纵深和深入，以求挖掘岀掩埋于矿藏内部的“核”，我以为这个核，就是诗人对于生命的尊严，对于现实的感悟最深刻、最透彻也是最诗意最理想化的解读与剖析。诗人再

，既不是豪言壮语、叱咤风云的高大上和假大空，也不是口语垂涎鬼话连篇乃至下半身病态的自淫、自恋。那么，诗人都在写什么呢，请看:他在写真实的山川大河，写活着的原野与沉默的土地，写古老的村落、流浪的天空，写山村的轶事、写雨中的油菜花，他还写家乡的晒谷坪、低保户、老木匠、烟农、山里的女人等等。当然，诗人决不是空泛地陈述和复制简单的现实场景，他是在层层剥茧般地纵深和深入，以求挖掘岀掩埋于矿藏内部的“核”，我以为这个核，就是诗人对于生命的尊严，对于现实的感悟最深刻、最透彻也是最诗意最理想化的解读与剖析。诗人再

的女儿 佛的信女，《中国诗人》主编 ，《诗路》常务主编，西北大学丝绸之路国际诗歌研究中心副主任，丝绸之路国际诗人联合会副主席，世界华语诗歌春晚副总策划，作家报编辑，特约记者。出版诗集《花落无痕》《何处是江南》《信女亦相思》，长篇小说《旧日》等七部。在海内外报刊杂志发表诗歌近千首，作品多次获奖。大型

的女儿 佛的信女，《中国诗人》主编 ，《诗路》常务主编，西北大学丝绸之路国际诗歌研究中心副主任，丝绸之路国际诗人联合会副主席，世界华语诗歌春晚副总策划，作家报编辑，特约记者。出版诗集《花落无痕》《何处是江南》《信女亦相思》，长篇小说《旧日》等七部。在海内外报刊杂志发表诗歌近千首，作品多次获奖。大型

的女儿 佛的信女，《中国诗人》主编 ，《诗路》常务主编，西北大学丝绸之路国际诗歌研究中心副主任，丝绸之路国际诗人联合会副主席，世界华语诗歌春晚副总策划，作家报编辑，特约记者。出版诗集《花落无痕》《何处是江南》《信女亦相思》，长篇小说《旧日》等七部。在海内外报刊杂志发表诗歌近千首，作品多次获奖。大型