为什么说诗歌是较高级顺口溜？
   
          --兼论汪国真与徐志摩等的成功

    无论古诗词，还是网红的《在花园里挖啊挖》（还有我们生活中流传的类似东西），及《雨巷》《再别康桥》《乡愁》等这些传播甚广的押韵'分行，多是顺口溜（押韵即是完成顺口溜化），只不过《在花园里挖啊挖》是低级顺口溜，其他顺口溜相对高级些。普遍押韵的歌即歌词，更是顺口溜一种。但其思想艺术性总体逊于诗一些，且和曲唱结合，才更方便传播，也多比诗传播更广。近年也吸收了国内国际现代诗的营分。近些年不少分行的所谓诗，思想艺术性未必如歌词，更难如好歌词。
    汪国真传播广的押韵分行多是低中级顺口溜，艾青《我爱这土地》，北岛的杰作《回答》等虽不一定押韵，多朗朗上口，有一定节奏感、韵律感，是高级一些的顺口溜。
   徐志摩更是押韵分行高手。北岛和诺奖诗人辛波斯卡等的代表作，有的人可以分把它捧上天，有的人未必承认其是诗。徐志摩有画面感，有建筑美，有音乐美的押韵分行顺口溜代表作，你可以看重，可以不看重，但几乎没人敢说不是诗。一点不懂的除外。

   汪国真可以争议，但应该说其是深谙传播规律，是有才华有智慧，也是有诗才至少有顺口溜之才的人。他当时大体知道诗歌是高级些的顺口溜，才敢不赶时髦，才敢那么写，才敢对自已的诗或者说对自己的顺口溜比较自信，不管多少文人雅士不屑一顾。当然汪国真的诗或者说汪国真的顺口溜，原创性欠缺了些。

   反顺口溜化的过度晦涩或过度口水化的分行多难传播，个别有机缘的，
或个别天才之作例外些。

      所谓诗歌本来也似孕育自古代低级顺口溜。后来经过文人提升，美其名曰诗歌，美其名曰“诗意地栖居”。当然，这样搞搞也不错，顺口溜总要往前发展的。
    因此，一定程度可以说，诗歌是较高级顺口溜，或者说是顺口溜的升华和中高级化。过度摒弃顺口溜成分的分行，总体也难传播些，难被认同些。

   

        为什么说诗歌是较高级顺口溜？
   
          --兼论汪国真与徐志摩等的成功

    无论古诗词，还是网红的《在花园里挖啊挖》（还有我们生活中流传的类似东西），及《雨巷》《再别康桥》《乡愁》等这些传播甚广的押韵'分行，多是顺口溜（押韵即是完成顺口溜化），只不过《在花园里挖啊挖》是低级顺口溜，其他顺口溜相对高级些。普遍押韵的歌即歌词，更是顺口溜一种。但其思想艺术性总体逊于诗一些，且和曲唱结合，才更方便传播，也多比诗传播更广。近年也吸收了国内国际现代诗的营分。近些年不少分行的所谓诗，思想艺术性未必如歌词，更难如好歌词。
    汪国真传播广的押韵分行多是低中级顺口溜，艾青《我爱这土地》，北岛的杰作《回答》等虽不一定押韵，多朗朗上口，有一定节奏感、韵律感，是高级一些的顺口溜。
   徐志摩更是押韵分行高手。北岛和诺奖诗人辛波斯卡等的代表作，有的人可以分把它捧上天，有的人未必承认其是诗。徐志摩有画面感，有建筑美，有音乐美的押韵分行顺口溜代表作，你可以看重，可以不看重，但几乎没人敢说不是诗。一点不懂的除外。

   汪国真可以争议，但应该说其是深谙传播规律，是有才华有智慧，也是有诗才至少有顺口溜之才的人。他当时大体知道诗歌是高级些的顺口溜，才敢不赶时髦，才敢那么写，才敢对自已的诗或者说对自己的顺口溜比较自信，不管多少文人雅士不屑一顾。当然汪国真的诗或者说汪国真的顺口溜，原创性欠缺了些。

   反顺口溜化的过度晦涩或过度口水化的分行多难传播，个别有机缘的，
或个别天才之作例外些。

      所谓诗歌本来也似孕育自古代低级顺口溜。后来经过文人提升，美其名曰诗歌，美其名曰“诗意地栖居”。当然，这样搞搞也不错，顺口溜总要往前发展的。
    因此，一定程度可以说，诗歌是较高级顺口溜，或者说是顺口溜的升华和中高级化。过度摒弃顺口溜成分的分行，总体也难传播些，难被认同些。