简评李继宗的一组诗

百定安


李继宗的诗，要害处即在展读时的那种陡然一惊。这“惊”是惊异的“惊”，是诗人通过魔幻手段与陌生化处置造成的，通过颠覆读者的阅读惯性和经验意义，完成对诗意的发现与重塑，这就使得他能“把火车穿在身上”，也能在“空瓶子”中“走来走去”。写诗，就是无中生有，有中生无，破除法定的逻辑关系和大众常识，用诗句塑造新“我”，用诗意建设“物”“我”之间的一种新型关系。诗人在此很好地使用了诗学赋予诗人的“诗写特许”，以虚拟和荒诞，撕开事物与世界的真相。除开体型焕然一新的异质，诗人的内部叙述——从语言到诗意的行进——大体上仍是朴素而结实的，并无通篇的虚晃。就是这样，写虚的诗，不可虚脱。他的《空瓶子》好，好就好在它透露了瓶子内外“空”的同质等量关系，尤其是结句，展示出诗人形而上的安置能力，以及对有形与无形的禅释和玄思能力。我最欣赏的是李继宗的《这些树》一诗，它使我联想到阿什伯利。不囿于描摹，也不刻意指向，笔下的树，似是而非，诗意不言言之，浑然一体，缓缓推进，余味再三，由此产生寻常表达中欲言之而不能为之的启悟功效。


附：
李继宗的诗


把火车穿在身上


把火车穿在身上，多么奇怪
但这是在两道铁轨之间可以深想的事
沿途的路灯是一排纽扣
车站是动静结合的口袋
沿途的草树，点头的点头
摇头的摇头
这样一件轻轻飞翔的衣服
在向落日靠近，沿地平线望过去
它在将暗的天色里
但已经把落日包在了里面



这些树


这些树呼吸太粗重了
不像草，正借助风力把身子弯下去

这些树只借助风向露出它们的果实
这些果实累累的树啊
已经跑不动
卸不下，也没有和自己达成和解

这些树不易察觉地喘息着
挪动着，不易察觉地扑腾着
即使一只鸟叼走其中的一枚果子
它们的身体，也会比原来轻那么一点




空瓶子


我在一个空瓶子里走来走去，竟然像真的一样
走了大半天，竟然没有人怀疑和指出
我真的是在一个空瓶子里转身
而且像平时一样回头看，以及跟熟悉的人打招呼
我在一个空瓶子里走来走去，以致于
它的无色透明是一种错，浑圆而一触即离的
瓶颈，是一种虚设，况且
这里和外面已没有区别，拿起，或者
放下，里里外外，空就像一个瓶子的形状一样

提读精彩……

惊”，是诗人通过魔幻手段与陌生化处置造成的，通过颠覆读者的阅读惯性和经验意义，完成对诗意的发现与重塑

写诗，就是无中生有，有中生无，破除法定的逻辑关系和大众常识，用诗句塑造新“我”，用诗意建设“物”“我”之间的一种新型关系。

写虚的诗，不可虚脱。

诗写之特异确非同于普通一般，搭眼即可让人眼前一亮的感觉会持续再三。看到百总的评越加有趣，感觉读这样的诗这样的文，带劲，有感，收获满满。感谢。

欣赏！