这样的讨论很有意义，也来掺和掺和。
獾，作为一首现实主义诗歌，观照生态命运，立意高远，值得很多诗人借鉴。
以獾的视角和行为来呈现，那么，显而易见，这首诗是寓言体。寓言本身需要具备合理性，而具有强烈感情色彩的词语可能不太适合用在寓言体的表达中。个人主张自然，合理，尽量少的主观感情干预。寓言跟现实之间存在着类比对接，叙述中的主观干预越多，类比产生的张力就越小。

      《獾》关注现代工业文明的发展与自然原生态之间的矛盾，点赞。但是从这些方面似乎仍有完善的空间：诗歌，是高度浓缩的语言艺术。显然《獾》不够节省笔墨。语言的质感，弹性和张力也有所欠缺。另外，用词的精准度也不够严谨。
      《履历表》单看题目，以为会有不一样的阅读体验。但是一看正文，语言过于庸常化，诗思也有点乱。

      《獾》关注现代工业文明的发展与自然原生态之间的矛盾，点赞。但是从这些方面似乎仍有完善的空间：诗歌，是高度浓缩的语言艺术。显然《獾》不够节省笔墨。语言的质感，弹性和张力也有所欠缺。另外，用词的精准度也不够严谨。
      《履历表》单看题目，以为会有不一样的阅读体验。但是一看正文，语言过于庸常化，诗思也有点乱。

逸鸥 发表于 2021-5-27 21:28
以为讨论一首诗，首先应该建立在对这首诗的理解基础上。譬如《獾》。
理解此诗，又需要对其中一系列关键词 ...

补充一下。我在此说的意义是指那种高大上、伟光正的所谓意义。不少诗友也许写诗的前提目的就潜意识在围绕这个主旨去发挥。这可能就是大师们所批评的观念先行吧。

逸鸥 发表于 2021-5-28 09:50
补充一下。我在此说的意义是指那种高大上、伟光正的所谓意义。不少诗友也许写诗的前提目的就潜意识在围绕 ...

再说一句，一切被设定的，总是不出所料缺乏意外惊喜的，而诗往往是言外之意，不可言说的那一部分。

逸鸥 发表于 2021-5-28 09:55
再说一句，一切被设定的，总是不出所料缺乏意外惊喜的，而诗往往是言外之意，不可言说的那一部分。

想起有一个词，叫“留白”……

寒波 发表于 2021-5-28 10:02
想起有一个词，叫“留白”……

对。留白很重要。书法好像也有守黑留白一说

寒波 发表于 2021-5-28 10:02
想起有一个词，叫“留白”……

刚刚看了“两只打灰机”微信公众号上发的一篇韩东的文章《关于写作》，其中有句话：诗必定以少为多，少几是多。
文章写的真好，推荐去阅读。

寒波 发表于 2021-5-28 10:02
想起有一个词，叫“留白”……

摘抄几段与君共享：


下笔写字

下笔写字，最好不要带情绪。你只有抑制了现实的情绪，文字才会溢出别样的东西，也许这才是诗歌或者文学需要的。

两种写作

有两种写作，作品主义的写作和作家主义的写作。前者以写出杰作为目的，不惜时日、代价。后者是我写故我在，写作是我的存在方式，如影随身，对其价值的衡量是整体生涯、全部著述。两种写作可以结合，但各有偏重和寄托。

我在其中

奥斯维辛之后写诗是否野蛮，我不知道，但如果身处奥斯维辛，写诗则可能是拯救或慰藉。一种源自黑暗中心的光亮。这不同于把苦难作为外在于我的题材。我在其中，因而歌泣。

清晰胜于准确

在思辨性写作中，清晰比准确重要。在文学性写作中，需要一种貌似的清晰，准确仍然一点也不重要。清晰是认知的目的，也是讲述的质地。
老人最怕昏聩（其实年轻人也怕），因为清晰是认识的目的。混沌则是原初状态，有待被认知和讲述，混沌不是目的性的。混沌无法讲述混沌。讲述中的悖论并不是在模仿混沌，恰恰是在力求清晰地记录矛盾。例如：空不异色，色不异空，空即是色，色即是空。再如：任凭死人去埋葬他们的死人。


      ——以上摘自“两只打灰机”微信公众号《关于写作》（作者/韩东）

逸鸥 发表于 2021-5-28 10:08
对。留白很重要。书法好像也有守黑留白一说

国画好像有留白一说～